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谢稚柳《荷塘鹡鸰》

谢稚柳的绘画初学陈洪绶，后上溯到宋代绘画，画风一变，着力于研习五代两宋董源、巨然、郭熙、王诜诸家山水。1940年代与张大千同赴敦煌考察，则奠定了他此生重视高古画重彩的基础，更促进他以之结合水墨的表现；六十以后，他致力于研习徐熙的落墨法，画风再行一变，走向彩墨浑融的新境。此次嘉禾征集的这件《荷塘鹡鸰》约27平尺，画风老辣，乃是谢老变法后以落墨法写成的巨幅设色荷花精品。尺幅之大、笔墨之精，堪称谢稚柳晚年作品中的重器。

谢稚柳《荷塘鹡鸰》局部

谈到谢稚柳的荷花，自然而然会联想到另一位画坛传奇人物，即谢老的知己、旷世奇才张大千。谢稚柳与张大千青年时便已交好，绘画走的路子亦近，且互为影响。大千画以豪放妩媚见长，稚柳画则以典雅潇洒称胜，风神看似相似，韵味却各异。同样是画荷花，张大千、谢稚柳都善在工整细腻与雄浑奔放两途游刃有余。相对而言，谢稚柳的荷花从早年取法老莲到中年师法宋人，画风相比张大千的纵放与富丽，独具清雅典丽的书卷气。在笔性上，张的豪放与谢的文静，形成了鲜明的对比，这其实取决于他们性情的不同。

谢稚柳《荷塘鹡鸰》局部

谢稚柳笔下的荷花，造型笔墨多变，表现风格也各异：有清逸淡雅的水墨淡彩，也有绚丽高华的重彩，更有墨彩交融的落墨；有严谨的工笔，有潇洒的兼工带写，有淡荡清空的大写意……这件《荷塘鹡鸰》，堪称谢稚柳落墨荷花中的一件典范之作。此画以大写意铺写荷叶，再泼以青绿重色，色墨相融，气魄宏大，气韵天成。

谢稚柳《荷塘鹡鸰》局部

画中荷叶高低错落，掩映交叠，甚有“接天莲叶无穷碧”之妙。素荷黄蕊，风姿绰约，隐现于墨色间。荷叶起舞，千姿万态，如风掠池塘，清逸中别具气势。花叶间一双鹡鸰穿行，笔法高古，极得宋人遗韵，生机勃勃，逸趣横生。

谢稚柳《荷塘鹡鸰》局部

谢老作画极善对比，荷叶用笔纵逸潇洒，与荷花的勾勒形成对比；用色则以荷叶厚重清雅的墨绿与白色花头的庄严洒脱形成对立，令画面产生韵味无穷的生机……而这一切，最终则统一于画家雅擅的清丽高逸的格调之中，足称大手笔。

2021年10月21日汤哲明于巫山

谢稚柳、陈佩秋仲子谢定伟解读作品

“荷花是我父亲谢稚柳所有绘画题材中非常重要的一个，他在荷花上的造诣是非常高的。很多人都觉得张大千也画荷花，认为谢稚柳是学张大千的，其实他们各有千秋。因为他们都是从宋人出来的，所以画风会比较像。有人也把张大千的荷花比作杨玉环，把我父亲的荷花比作李清照，那么我们知道杨玉环跟李清照的区别在哪里，也就不难理解他们在荷花上面的区别。父亲这幅荷花在描写荷叶尖、花蕊、莲蓬的地方都比较有自己的特点，再加上是以落墨的方式，所以这幅荷花巨作确实是一幅不错的画，是一幅好画。”

——谢定伟

谢稚柳、陈佩秋长子谢定琨解读作品

“这是一张我父亲非常稀有的大型的画荷花主题的作品，荷花是他一生喜欢画的题材，而画荷花画成这么大的一个尺寸，没有见过。这张画表现的是白荷，有十几朵，还有很多花苞，应该蛮花时间的。整体风格偏写意，但在勾筋、花蕊、莲蓬以及两个小的鹡鸰鸟的处理上，他画得非常工细，包括每一朵花的白粉也都是烘染过的，层次非常丰富。总之十分具有观赏性，装饰效果很强。”

——谢定琨