上一件拍品信息
作者
潘天寿
尺寸
178.5×46cm
年代
戊辰（1928）年作
备注
来源：香港苏富比，中国近现代绘画拍卖，1985年11月21日，编号53。
说明：罗桂祥博士旧藏。罗桂祥（1910-1995），为维他奶创办人，热爱艺术收藏。曾为香港市政局及立法会原议员、香港消费者委员会原主席，第六、第七届全国政协委员，香港太平绅士。
★此件拍品需要特殊号牌
《游春图》赏析
继吴昌硕、齐白石、黄宾虹之后，只有一位可称为传统派艺术大师，便是潘天寿。潘老是诗、书、画、印的全才，是现代中国画坛把传统规范推到边界与险峰的艺术大师。中国传统绘画因受传统哲学影响，在刚柔、拙巧、虚实、平险等关系之间总是尽可能避免极端与不平衡，追求冲和之美。只有少数画家成功地勇冒险境，而入绝处，达到了一种奇特、独绝之美，如古之八大山人，近代便属潘天寿。他的山水、花鸟作品，在大气磅薄的奇险造境方面发挥至极致，有别于吴昌硕的大圭不雕之金石意趣、齐白石的雅俗共赏之生活情趣、黄宾虹的浑厚华滋之笔墨意象。
潘天寿早期画风颇受吴昌硕影响，笔墨苍浑、自然稚拙，然吴昌硕不擅山水，故其学习对象直追古人，诸如马远、夏圭的雄健、戴进的强劲、沈周的老辣、八大的奇倔，他都有所吸取与研究。他边纳边吐，总能以自己的强悍个性、与众不同的心理素质把它们消化，形成自己鲜明独绝的个性特征。
此帧《游春图》作于戊辰（1928）年，是潘天寿早期山水之代表作。此图可以看出潘老对山水画创新所作出的探索与贡献：在构图上，别于传统山水画长于表现远景之法，而为近景山水画的发展与创新做出了特殊贡献。潘老曾说：“古人作山水时，却少搭配山花野卉为点缀，盖因咫尺千里之远景，不易配用近景之花卉故也”。潘老在《听天阁画谈随笔》中指出：“故予近年来，多作近景山水，杂以山花野卉，乱草丛篁，使山水画之布置，有异于古人旧样，亦合个人偏好耳。”该作潘老以近景法绘深山绝壑、幽草杂卉、乱石丛篁，画面中段留白，绘一行人踽踽前行，这与右下角及左上角的留白，而使整个画面意境蜿蜒连贯，灵动富有气息，“知黑守白”法运用至极。在笔法上，潘老以汉隶、魏碑为主调，多“化圆为觚”，气象沉雄高古，这别于吴昌硕以草书或草篆入画，多“化觚为圆”；在墨法上，则多以焦墨、浓墨、积墨、破墨入画，有明豁、俊爽的意趣。此外，潘老在左上的留白处精心设计题画诗，以达到增气助势的目的，与整个画面浑然一体，互为媲美！
说明：罗桂祥博士旧藏。罗桂祥（1910-1995），为维他奶创办人，热爱艺术收藏。曾为香港市政局及立法会原议员、香港消费者委员会原主席，第六、第七届全国政协委员，香港太平绅士。
★此件拍品需要特殊号牌
《游春图》赏析
继吴昌硕、齐白石、黄宾虹之后，只有一位可称为传统派艺术大师，便是潘天寿。潘老是诗、书、画、印的全才，是现代中国画坛把传统规范推到边界与险峰的艺术大师。中国传统绘画因受传统哲学影响，在刚柔、拙巧、虚实、平险等关系之间总是尽可能避免极端与不平衡，追求冲和之美。只有少数画家成功地勇冒险境，而入绝处，达到了一种奇特、独绝之美，如古之八大山人，近代便属潘天寿。他的山水、花鸟作品，在大气磅薄的奇险造境方面发挥至极致，有别于吴昌硕的大圭不雕之金石意趣、齐白石的雅俗共赏之生活情趣、黄宾虹的浑厚华滋之笔墨意象。
潘天寿早期画风颇受吴昌硕影响，笔墨苍浑、自然稚拙，然吴昌硕不擅山水，故其学习对象直追古人，诸如马远、夏圭的雄健、戴进的强劲、沈周的老辣、八大的奇倔，他都有所吸取与研究。他边纳边吐，总能以自己的强悍个性、与众不同的心理素质把它们消化，形成自己鲜明独绝的个性特征。
此帧《游春图》作于戊辰（1928）年，是潘天寿早期山水之代表作。此图可以看出潘老对山水画创新所作出的探索与贡献：在构图上，别于传统山水画长于表现远景之法，而为近景山水画的发展与创新做出了特殊贡献。潘老曾说：“古人作山水时，却少搭配山花野卉为点缀，盖因咫尺千里之远景，不易配用近景之花卉故也”。潘老在《听天阁画谈随笔》中指出：“故予近年来，多作近景山水，杂以山花野卉，乱草丛篁，使山水画之布置，有异于古人旧样，亦合个人偏好耳。”该作潘老以近景法绘深山绝壑、幽草杂卉、乱石丛篁，画面中段留白，绘一行人踽踽前行，这与右下角及左上角的留白，而使整个画面意境蜿蜒连贯，灵动富有气息，“知黑守白”法运用至极。在笔法上，潘老以汉隶、魏碑为主调，多“化圆为觚”，气象沉雄高古，这别于吴昌硕以草书或草篆入画，多“化觚为圆”；在墨法上，则多以焦墨、浓墨、积墨、破墨入画，有明豁、俊爽的意趣。此外，潘老在左上的留白处精心设计题画诗，以达到增气助势的目的，与整个画面浑然一体，互为媲美！