上一件拍品信息
作者
谢稚柳
尺寸
132×68.5cm
年代
己巳（1989）年作
备注
《秋树双猿》赏析
《秋树双猿》写于1989年，构图甚富巧思，两只通体乌黑的猿猴攀援在挂满红叶的树枝间，似乎正在交流。画法细致入微，无论是乌猿浑圆的体态及皮毛质感光泽的描绘，或树枝、红叶的高低配置和阴阳明暗，俱栩栩如生，深得易元吉之意，不同之处在于此作乌猿皮毛的处理运用了南唐画家徐熙的“落墨法”，于是整幅在精确的造型和优雅细致的墨色中融入了一些恣肆潇洒的写意笔法。徐熙之“落墨法”对谢稚柳晚年的艺术产生了很大的影响，是其画风转变的关键，此作虽为花鸟画，但仍可见其笔法变化的痕迹。
谢稚柳抗战时期到过四川，对山中猿猴有过实地观察，形诸笔下，遂姿态各异，宛如写真。1964年，张大千曾为谢氏《槲树啼猿》题诗：“别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。”从谢氏的一幅啼猿，联想到青梅煮酒的典故，既透出目无馀子的自豪，也表达出对友人的高度赞美。
《秋树双猿》写于1989年，构图甚富巧思，两只通体乌黑的猿猴攀援在挂满红叶的树枝间，似乎正在交流。画法细致入微，无论是乌猿浑圆的体态及皮毛质感光泽的描绘，或树枝、红叶的高低配置和阴阳明暗，俱栩栩如生，深得易元吉之意，不同之处在于此作乌猿皮毛的处理运用了南唐画家徐熙的“落墨法”，于是整幅在精确的造型和优雅细致的墨色中融入了一些恣肆潇洒的写意笔法。徐熙之“落墨法”对谢稚柳晚年的艺术产生了很大的影响，是其画风转变的关键，此作虽为花鸟画，但仍可见其笔法变化的痕迹。
谢稚柳抗战时期到过四川，对山中猿猴有过实地观察，形诸笔下，遂姿态各异，宛如写真。1964年，张大千曾为谢氏《槲树啼猿》题诗：“别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。”从谢氏的一幅啼猿，联想到青梅煮酒的典故，既透出目无馀子的自豪，也表达出对友人的高度赞美。