上一件拍品信息
作者
郑板桥
尺寸
画心96.5×130cm；题跋96.5×33cm；96.5×33cm
年代
戊辰（1748）年作
备注
说明：
1.中央电视台《鉴宝》证书。
2.《济南日报》2008.11.18第九版“济南民间国宝海选记”。
简介：郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”着称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
《三友图》赏析
“咬定青山不放松，立根原在破崖中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。”这是郑板桥的一首著名咏竹诗，不仅其竹诗有名，竹画则更是举世闻名。郑板桥一生笔耕不辍，诗、书、画被时人称为“三绝”。在创作上，他主张不泥古法，师法自然，“极工而后能写意”，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来。画竹“以草书之中竖长撇法运之”，达到了“多不乱，少不疏，脱尽时熠，秀劲绝伦”的艺术效果。他笔下的竹挺劲弧直，具有一种孤傲、刚正、“倔强不驯之气”，被世人视为他自己的人格写照。画石则骨法用笔，先勾出石的外貌轮廓，再作少许横皴便成，配以兰竹，极为协调统一。
画竹是君子“入世”为官的象征、画兰则是君子“出世”为隐的象征。郑板桥一生喜画兰竹，这与其平生的遭遇有关的。他几次为官，又几次罢官，厌倦官场的黑暗与腐败，专心绘画。正如他在本幅《三友图》上所题那样：“昔人云：入芝兰之室，久而忘其香。夫芝兰入室，室则美矣，芝兰弗乐也。我愿居深山大壑间，有芝不采，有兰不掇，各适其气，各全其天。乃为诗曰：高峰峻壁见芝兰，竹影遮斜几片寒。便以乾坤为巨室，老夫高枕卧其间。”他画兰、画竹，并不断歌咏兰竹，如他脍炙人口的诗句：春风昨夜入山来，吹得芳兰处处开。惟有竹为君子伴，更无他卉可同栽。
其实，郑板桥面除了画兰竹自况外，还有更多的喻意，如郑板桥本人曾说过：“石多于兰，兰多于竹，无紫无红，惟青惟绿，是为君子之谷。”他将兰竹的心性表达得入木三分，且此段郑板桥的表白正与本幅画完全吻合。
1.中央电视台《鉴宝》证书。
2.《济南日报》2008.11.18第九版“济南民间国宝海选记”。
简介：郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”着称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
《三友图》赏析
“咬定青山不放松，立根原在破崖中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。”这是郑板桥的一首著名咏竹诗，不仅其竹诗有名，竹画则更是举世闻名。郑板桥一生笔耕不辍，诗、书、画被时人称为“三绝”。在创作上，他主张不泥古法，师法自然，“极工而后能写意”，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来。画竹“以草书之中竖长撇法运之”，达到了“多不乱，少不疏，脱尽时熠，秀劲绝伦”的艺术效果。他笔下的竹挺劲弧直，具有一种孤傲、刚正、“倔强不驯之气”，被世人视为他自己的人格写照。画石则骨法用笔，先勾出石的外貌轮廓，再作少许横皴便成，配以兰竹，极为协调统一。
画竹是君子“入世”为官的象征、画兰则是君子“出世”为隐的象征。郑板桥一生喜画兰竹，这与其平生的遭遇有关的。他几次为官，又几次罢官，厌倦官场的黑暗与腐败，专心绘画。正如他在本幅《三友图》上所题那样：“昔人云：入芝兰之室，久而忘其香。夫芝兰入室，室则美矣，芝兰弗乐也。我愿居深山大壑间，有芝不采，有兰不掇，各适其气，各全其天。乃为诗曰：高峰峻壁见芝兰，竹影遮斜几片寒。便以乾坤为巨室，老夫高枕卧其间。”他画兰、画竹，并不断歌咏兰竹，如他脍炙人口的诗句：春风昨夜入山来，吹得芳兰处处开。惟有竹为君子伴，更无他卉可同栽。
其实，郑板桥面除了画兰竹自况外，还有更多的喻意，如郑板桥本人曾说过：“石多于兰，兰多于竹，无紫无红，惟青惟绿，是为君子之谷。”他将兰竹的心性表达得入木三分，且此段郑板桥的表白正与本幅画完全吻合。