上一件拍品信息
作者
文徵明
尺寸
书28.5×321cm；画28×329.5cm
备注
★此件拍品需要特殊号牌
韩熙（1916-？），一名绳夫，字价藩，亦作介藩，号致轩。松江人。“读有用书斋”韩应陛后人，韩德均之子。少有才名，时人称“年仅十八，彬彬有礼，佳子弟也，招待颇殷。”年未弱冠承继祖业，倾力守护家藏书画，与沪上同好往来密切。读有用书斋藏书中，以韩价藩所钤印记为最多，常用藏印有“韩印绳夫”、“云间韩氏考藏”、“韩熙宝藏”、“昌黎伯裔”、“云松巢馆”、“价藩所得铭心神品”、“价藩青箱长物”、“云松巢馆心赏”、“韩子”等。
《赤壁赋图并行书卷》赏析
此卷《赤壁赋图》以石青、石绿为主色调，图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，原赋苏轼贬谪黄州（今湖北黄冈）时所作表达了壮志难酬的苦闷及旷达乐观的思想，而引起文人的共鸣，而被千古吟咏，经常选作绘画题材。此图采取平远法，体现出“月白风清”时的景趣。作者用细腻的描绘将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。那嶙崎险峻的峭壁悬崖，汹涌湍急的水流波涛，江风吹拂摇动的树木，以及万里开阔的江天，皆极得真实生动的情状。图中山峰石壁以中锋勾出，淡墨皴擦出阴阳向背，青绿赋色，寓拙重沉凝于简括遒劲；漩流急浪，用线精绘细写，于装饰美感中见激昂气势。远水无波，淡墨晕染，得悠远之境；孤舟泛波，名士闲坐，抒怀古之情。整幅画面自然的将水墨山水与青绿山水融为一体，用笔苍润，布局爽朗、明媚，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，技法纯熟稳健，具有笔致墨韵。
文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。温润秀劲，法度谨严而意态生动。行楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
此卷行书《赤壁赋》书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
众所周知，文徵明极为喜爱《赤壁赋》，一生之中曾以不同笔法多次书写。文徵明对苏轼墨迹皆抱有极大的热情。不仅对于苏氏书法时常加以临习，对于苏轼墨迹也不遗余力考辨鉴定，其研究之精深入微，颇获时誉。
晚年后，文徵明曾先后两次上书要求辞官回乡，并在给家人的信中表达了更为迫切的心情，这种仕途上的不如意恰与苏轼的经历相似。苏轼半生颠簸，命运坎坷，更因“乌台诗案”被贬黄州团练副使。这种心情与文徵明的进退之心是契合的，这或许就是文徵明一生偏好“赤壁赋”的另一个原因。
说明：鉴藏者南师仲为南轩第三子，陕西渭南人，字子兴，室名玄象山房，学者、方志专家。万历二十三年（1595）三甲进士，官至南京礼部尚书。长于古文，又能玩赏古物，与诗人梅国桢常有唱和。
韩熙（1916-？），一名绳夫，字价藩，亦作介藩，号致轩。松江人。“读有用书斋”韩应陛后人，韩德均之子。少有才名，时人称“年仅十八，彬彬有礼，佳子弟也，招待颇殷。”年未弱冠承继祖业，倾力守护家藏书画，与沪上同好往来密切。读有用书斋藏书中，以韩价藩所钤印记为最多，常用藏印有“韩印绳夫”、“云间韩氏考藏”、“韩熙宝藏”、“昌黎伯裔”、“云松巢馆”、“价藩所得铭心神品”、“价藩青箱长物”、“云松巢馆心赏”、“韩子”等。
《赤壁赋图并行书卷》赏析
此卷《赤壁赋图》以石青、石绿为主色调，图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，原赋苏轼贬谪黄州（今湖北黄冈）时所作表达了壮志难酬的苦闷及旷达乐观的思想，而引起文人的共鸣，而被千古吟咏，经常选作绘画题材。此图采取平远法，体现出“月白风清”时的景趣。作者用细腻的描绘将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。那嶙崎险峻的峭壁悬崖，汹涌湍急的水流波涛，江风吹拂摇动的树木，以及万里开阔的江天，皆极得真实生动的情状。图中山峰石壁以中锋勾出，淡墨皴擦出阴阳向背，青绿赋色，寓拙重沉凝于简括遒劲；漩流急浪，用线精绘细写，于装饰美感中见激昂气势。远水无波，淡墨晕染，得悠远之境；孤舟泛波，名士闲坐，抒怀古之情。整幅画面自然的将水墨山水与青绿山水融为一体，用笔苍润，布局爽朗、明媚，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，技法纯熟稳健，具有笔致墨韵。
文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。温润秀劲，法度谨严而意态生动。行楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
此卷行书《赤壁赋》书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
众所周知，文徵明极为喜爱《赤壁赋》，一生之中曾以不同笔法多次书写。文徵明对苏轼墨迹皆抱有极大的热情。不仅对于苏氏书法时常加以临习，对于苏轼墨迹也不遗余力考辨鉴定，其研究之精深入微，颇获时誉。
晚年后，文徵明曾先后两次上书要求辞官回乡，并在给家人的信中表达了更为迫切的心情，这种仕途上的不如意恰与苏轼的经历相似。苏轼半生颠簸，命运坎坷，更因“乌台诗案”被贬黄州团练副使。这种心情与文徵明的进退之心是契合的，这或许就是文徵明一生偏好“赤壁赋”的另一个原因。
说明：鉴藏者南师仲为南轩第三子，陕西渭南人，字子兴，室名玄象山房，学者、方志专家。万历二十三年（1595）三甲进士，官至南京礼部尚书。长于古文，又能玩赏古物，与诗人梅国桢常有唱和。