上一件拍品信息
作者
潘天寿
尺寸
50×38cm
年代
甲辰（1964）年作
备注
说明：上款人为王黎甫，1960年代曾任浙江省委交际处处长，时贤书画，收藏颇多，潘天寿有数幅画作相赠。
“夕阳山外山”句出弘一法师李叔同填词的名曲《送别》，以其意境深沉高远，为潘天寿所喜，常以此为题作画。
画面的山石结构，依稀可以感受到石涛的影子，但潘天寿别开蹊径，以指运墨运线，而别具一种毛笔所无法达到的古拙生涩。同时，将山石做方正处理，藉指画“空勾无皴”的粗粝，山石主体、林木、野屋的近景化处理，与石涛蜿蜒曲折的山石布置形成鲜明的对照。
在构图上，《夕阳山外山》虽咫尺之内，空旷的远天，赭石的画面调子，亦有阔大的意象，将观者的思绪引向“夕阳山外山”之外。
潘天寿之所以对指画乐此不疲，在于“为求指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也；运指，变也。”从而在美学的高度上追求“常中求变以悟常，变中求常以悟变”。以形简意不简的高华朴拙，将指画这种少有人注意的传统形式，推到了全新的奇僻生险之境。
“夕阳山外山”句出弘一法师李叔同填词的名曲《送别》，以其意境深沉高远，为潘天寿所喜，常以此为题作画。
画面的山石结构，依稀可以感受到石涛的影子，但潘天寿别开蹊径，以指运墨运线，而别具一种毛笔所无法达到的古拙生涩。同时，将山石做方正处理，藉指画“空勾无皴”的粗粝，山石主体、林木、野屋的近景化处理，与石涛蜿蜒曲折的山石布置形成鲜明的对照。
在构图上，《夕阳山外山》虽咫尺之内，空旷的远天，赭石的画面调子，亦有阔大的意象，将观者的思绪引向“夕阳山外山”之外。
潘天寿之所以对指画乐此不疲，在于“为求指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也；运指，变也。”从而在美学的高度上追求“常中求变以悟常，变中求常以悟变”。以形简意不简的高华朴拙，将指画这种少有人注意的传统形式，推到了全新的奇僻生险之境。