上一件拍品信息
作者
吴昌硕（1844～1927）
尺寸
148×80.5cm
备注
著录：
1.《吴昌硕年谱长编》P271，浙江古籍出版社，2014年8月。
2.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》P424，浙江古籍出版社，2014年8月。
题识：岁寒景物。文卿仁兄大雅属画，庚戌冬，吴俊卿。
钤印：昌硕、一月安东令
岁朝作为绘画题材入画由来已久，内容多为冬日不易见到的花卉、树木，意指春日临近，增添节日气氛。“岁朝图”于徽宗时期盛行一时，此后内容逐渐扩展，经明、清而至近现代，大至文房器物，小至灯笼、鞭炮、果蔬等日常生活用品，都成为图上的吉祥之物，日益成为一种雅俗共赏、意蕴丰厚，融诗、书、画、印于一体的画种。此幅《岁寒景物》主要状写天竺、水仙，寓意喜庆吉祥、多子多孙，全画洋溢着岁朝时节的喜庆气氛，是吴昌硕的晚年典型代表作。
吴昌硕所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。此幅《岁寒景物》即以淡墨坡石为背景，作为画面主角的天竺与水仙近“之”字状走势，上下对角，豪宕逼人。水仙是吴昌硕画中常见题材，多作双勾叶、圈圈花，此幅亦不例外，难得的是虽然繁密一片，却笔笔交代清晰、层次分明。画面穿插跌宕，互为呼应。水仙置下为密，天竺映照于上为密，枝干穿插于下为疏，而每一个组中又互有疏密、虚实、浓淡、远近，极见画家经营巧妙的匠心，与其篆刻作品有异曲同工之妙。吴昌硕在用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。此作中于丛丛墨叶中现两簇果实，鲜红欲滴、晶莹剔透，与坡上清雅素静的水仙一浓妆一淡抹，相映成趣。画面右上角留白处的秀劲书法更衬画中岁朝清供之意趣。
▲此作于2021年5月26日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
1.《吴昌硕年谱长编》P271，浙江古籍出版社，2014年8月。
2.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》P424，浙江古籍出版社，2014年8月。
题识：岁寒景物。文卿仁兄大雅属画，庚戌冬，吴俊卿。
钤印：昌硕、一月安东令
岁朝作为绘画题材入画由来已久，内容多为冬日不易见到的花卉、树木，意指春日临近，增添节日气氛。“岁朝图”于徽宗时期盛行一时，此后内容逐渐扩展，经明、清而至近现代，大至文房器物，小至灯笼、鞭炮、果蔬等日常生活用品，都成为图上的吉祥之物，日益成为一种雅俗共赏、意蕴丰厚，融诗、书、画、印于一体的画种。此幅《岁寒景物》主要状写天竺、水仙，寓意喜庆吉祥、多子多孙，全画洋溢着岁朝时节的喜庆气氛，是吴昌硕的晚年典型代表作。
吴昌硕所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。此幅《岁寒景物》即以淡墨坡石为背景，作为画面主角的天竺与水仙近“之”字状走势，上下对角，豪宕逼人。水仙是吴昌硕画中常见题材，多作双勾叶、圈圈花，此幅亦不例外，难得的是虽然繁密一片，却笔笔交代清晰、层次分明。画面穿插跌宕，互为呼应。水仙置下为密，天竺映照于上为密，枝干穿插于下为疏，而每一个组中又互有疏密、虚实、浓淡、远近，极见画家经营巧妙的匠心，与其篆刻作品有异曲同工之妙。吴昌硕在用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。此作中于丛丛墨叶中现两簇果实，鲜红欲滴、晶莹剔透，与坡上清雅素静的水仙一浓妆一淡抹，相映成趣。画面右上角留白处的秀劲书法更衬画中岁朝清供之意趣。
▲此作于2021年5月26日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。