上一件拍品信息
作者
林风眠
尺寸
67.8×67.7cm 约4.1平尺
质地
设色纸本
形式
镜框
款识
题识：林风眠。
钤印：林风瞑印
钤印：林风瞑印
备注
展览：“林风眠九十回顾展”，台北历史博物馆，1989年10月5日至31日。
说明：冯叶女士旧藏。冯叶，河南开封人。出生于上海。父亲冯纪忠为上海同济大学建筑系教授，母席素华为画家。自小受家庭浓厚的学术与艺术气氛熏陶。中国绘画大师、杭州国立艺术院创办人林风眠与冯家交好，冯叶自小受到林风眠先生的艺术熏陶，并被收为义女及关门弟子。十几岁即拜国画大师林风眠习画。文化大革命期间遭受监禁的林风眠也屡受冯家等人关照。1978年，义女冯叶跟随林风眠后，自上海迁居香港，照料其晚年生活。
★此件拍品需要特殊号牌
林风眠，初名凤鸣，又名绍勤，广东梅县人。1920年赴法国勤工俭学，先后入迪戎美术学院、巴黎高等美术学院学习，受业师杨西斯启迪，遂有沟通中西艺术之志向。1925年回国，历任北平国立艺专校长，杭州国立西湖艺术院院长，国立杭州艺专校长。1949年后，任上海中国画院画师，上海美协副主席。文革中受迫害，晚年居香港。
林风眠作画喜在方纸布阵，是幅作品正显现出其独特的构图形式和绘画风格。画家将此作品命名为《夏》，画面中一位中国仕女曲腿盘坐于前，赭色皮肤，身着墨衣灰裙，黄色的饰品与绿色的腰带显得十分亮眼，身旁的重色台面放置一些具有抽象意味的水果，仕女似乎身处丛林之中，身后丰富的蓝、绿、紫色块，使夏日的活力充斥整个画面。
与林风眠其他一些具有浓郁西方油画风格的作品相比，这件作品显然是调和中西的创作。从造型法则来看，画面中的人物虽取材于中国仕女形象，但显然脱胎于西方野兽派大师马蒂斯的线条及块面处理方式，以简单松放的线条表现人物五官与动态，摆脱了对形象理性的分析刻画而显现出传统仕女娴静柔和的精神内核。
画面用色大胆，笔触奔放，人物躯干及肤色使用深色进行大色块的描绘，背景中，深沉的绿色、清浅的绿色以及头部后侧留白，色彩层层递进，不仅拉伸了画面的空间感，同时显现出一种逆光的效果，使整个画面在夏日的活跃中透露出一种沉静的氛围。观察林风眠的诸多画作，我们可以发现，逆光人物及风景正是他独特的艺术表现手法。
说明：冯叶女士旧藏。冯叶，河南开封人。出生于上海。父亲冯纪忠为上海同济大学建筑系教授，母席素华为画家。自小受家庭浓厚的学术与艺术气氛熏陶。中国绘画大师、杭州国立艺术院创办人林风眠与冯家交好，冯叶自小受到林风眠先生的艺术熏陶，并被收为义女及关门弟子。十几岁即拜国画大师林风眠习画。文化大革命期间遭受监禁的林风眠也屡受冯家等人关照。1978年，义女冯叶跟随林风眠后，自上海迁居香港，照料其晚年生活。
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林风眠，初名凤鸣，又名绍勤，广东梅县人。1920年赴法国勤工俭学，先后入迪戎美术学院、巴黎高等美术学院学习，受业师杨西斯启迪，遂有沟通中西艺术之志向。1925年回国，历任北平国立艺专校长，杭州国立西湖艺术院院长，国立杭州艺专校长。1949年后，任上海中国画院画师，上海美协副主席。文革中受迫害，晚年居香港。
林风眠作画喜在方纸布阵，是幅作品正显现出其独特的构图形式和绘画风格。画家将此作品命名为《夏》，画面中一位中国仕女曲腿盘坐于前，赭色皮肤，身着墨衣灰裙，黄色的饰品与绿色的腰带显得十分亮眼，身旁的重色台面放置一些具有抽象意味的水果，仕女似乎身处丛林之中，身后丰富的蓝、绿、紫色块，使夏日的活力充斥整个画面。
与林风眠其他一些具有浓郁西方油画风格的作品相比，这件作品显然是调和中西的创作。从造型法则来看，画面中的人物虽取材于中国仕女形象，但显然脱胎于西方野兽派大师马蒂斯的线条及块面处理方式，以简单松放的线条表现人物五官与动态，摆脱了对形象理性的分析刻画而显现出传统仕女娴静柔和的精神内核。
画面用色大胆，笔触奔放，人物躯干及肤色使用深色进行大色块的描绘，背景中，深沉的绿色、清浅的绿色以及头部后侧留白，色彩层层递进，不仅拉伸了画面的空间感，同时显现出一种逆光的效果，使整个画面在夏日的活跃中透露出一种沉静的氛围。观察林风眠的诸多画作，我们可以发现，逆光人物及风景正是他独特的艺术表现手法。