上一件拍品信息
作者
关良
尺寸
69×137cm 约8.5平尺
质地
设色纸本
形式
镜片
年代
1980年作
款识
题识：鲁智深大闹野猪林。庆重先生正之，庚申初秋，番禺关良。
钤印：关良水墨、南亭
钤印：关良水墨、南亭
备注
说明：上款人“庆重”应为张庆重（1910-1992），字希川，福建南靖县塔下村人。新加坡著名爱国侨商、收藏家。庆重先生1929年出国谋生，客居他乡。在印度尼西亚、香港、新加坡创建实业，经营船运，成功发达。海外生活几十年，心系祖国，为抗战、为家乡建设捐资捐物。同时一生雅好书画，自上世纪70年代遍访南北名家，藏画颇丰。
关良，字良公，广东番禺人。精油画、国画，国画尤以水墨戏剧人物为主。曾为上海美协副主席、浙江美术学院教授、上海中国画院画师、交通大学美术系主任兼顾问。
《鲁智深大闹野猪林》出自文学名著《水浒传》第八回，讲述了禁军教头林冲，被奸臣高俅父子陷害罢官刺配沧州。行至野猪林，解差董超、薛霸欲要加害于他，结义兄弟鲁智深从林间杀出将其救下的故事。此件关良画作《鲁智深大闹野猪林》描绘的正是这一场景。画家关良热衷于舞台戏剧性的艺术展现。他总是能够准确地把握住故事中最能打动人、最富于戏剧冲突的情景，将之入画，展现于笔端。
此件《鲁智深大闹野猪林》中，画家有意突出了原著中对于鲁智深形象的描写：“但见皂直裰背穿双袖，青圆绦斜绾双头……嘴缝边攒千条断头铁线，胸脯上露一带盖胆寒毛。”通过墨线和色块，勾勒出粗犷、勇猛的和尚形象。画中鲁智深怒目圆睁，透过仅仅两笔墨点，观者就能感受到和尚的一心正义和满腔怒火。通过画中笔触的痕迹，表现人物面部肌肉的分布和阴影效果。墨笔干湿并用，以写胡须，恰似原著中“攒千条断头铁线”，可谓神来之笔。双手高挥禅杖，正欲打向二差。二差早已魂飞魄散，一人跌倒在地，一人几欲逃走，狼狈之态，令人大呼痛快！背景中一株大树，亦如原著所言“杈枒如鸾凤之巢，屈曲似龙蛇之势。根盘地角，弯环有似蟒盘旋。”为全画营造出充分的舞台效果。
此件系关良先生晚年之大幅创作，款署“庚申（1980年）为庆重先生正之”。“庆重”为新加坡收藏家张庆重先生，而彼时的关良已入耄耋之年，下笔出神入化，场景丰富充实，人物饱满生动，笔墨酣畅淋漓，用色鲜艳明快，堪称令人大块朵颐之作。
关良，字良公，广东番禺人。精油画、国画，国画尤以水墨戏剧人物为主。曾为上海美协副主席、浙江美术学院教授、上海中国画院画师、交通大学美术系主任兼顾问。
《鲁智深大闹野猪林》出自文学名著《水浒传》第八回，讲述了禁军教头林冲，被奸臣高俅父子陷害罢官刺配沧州。行至野猪林，解差董超、薛霸欲要加害于他，结义兄弟鲁智深从林间杀出将其救下的故事。此件关良画作《鲁智深大闹野猪林》描绘的正是这一场景。画家关良热衷于舞台戏剧性的艺术展现。他总是能够准确地把握住故事中最能打动人、最富于戏剧冲突的情景，将之入画，展现于笔端。
此件《鲁智深大闹野猪林》中，画家有意突出了原著中对于鲁智深形象的描写：“但见皂直裰背穿双袖，青圆绦斜绾双头……嘴缝边攒千条断头铁线，胸脯上露一带盖胆寒毛。”通过墨线和色块，勾勒出粗犷、勇猛的和尚形象。画中鲁智深怒目圆睁，透过仅仅两笔墨点，观者就能感受到和尚的一心正义和满腔怒火。通过画中笔触的痕迹，表现人物面部肌肉的分布和阴影效果。墨笔干湿并用，以写胡须，恰似原著中“攒千条断头铁线”，可谓神来之笔。双手高挥禅杖，正欲打向二差。二差早已魂飞魄散，一人跌倒在地，一人几欲逃走，狼狈之态，令人大呼痛快！背景中一株大树，亦如原著所言“杈枒如鸾凤之巢，屈曲似龙蛇之势。根盘地角，弯环有似蟒盘旋。”为全画营造出充分的舞台效果。
此件系关良先生晚年之大幅创作，款署“庚申（1980年）为庆重先生正之”。“庆重”为新加坡收藏家张庆重先生，而彼时的关良已入耄耋之年，下笔出神入化，场景丰富充实，人物饱满生动，笔墨酣畅淋漓，用色鲜艳明快，堪称令人大块朵颐之作。