上一件拍品信息
年代
民国
容量
350ml
备注
参阅：《紫泥藏珍》P171页，盈记唐人工艺出版社，2008.11.1出版。
王寅春在近代紫砂发展史上具有举足轻重的地位，其制器敦厚朴实，很难有人企及。观此件汉君，衍变自曼生壶式，汉君壶源于曼生扁石壶之式，器型与曼生扁壶相仿，后经紫砂艺人不断改进，至清末民初时形成平盖汉君壶的经典样式，其中以王寅春所做为最佳。此壶用料讲究，以细腻紫泥制作，呈栗褐色，柔光内蕴，温润如肤。肩略下涠，腹下收与肩同，体胎薄厚均匀一致，风格淳朴独特，力蕴内中，文质彬彬。壶盖钤“寅春”小印，此处“寅春”二字外有双圈边线，应为后期之章款，壶底落方形篆文“王寅春”印，此印乃蜀山金石篆刻家潘稚亮为其所刻，王寅春宝爱此印，一生皆以此印落底款。
王寅春（1897-1977），祖籍江苏镇江。被誉为近代紫砂名家七大艺人之一。制壶技法以纯熟、快捷著称。善制光素、筋纹诸器。1923年后，曾为“福记”老板陈寿馥请制水平壶。后有铁画轩等商客请他制壶，并赠“阳羡惜阴室王”底章。1935年春，经“吴德盛”介绍，被聘至上海仿制明清紫砂古壶，以明清名陶人之筋纹器作品为主。制器敦厚朴实，雍容大气，很难有人企及。
王寅春在近代紫砂发展史上具有举足轻重的地位，其制器敦厚朴实，很难有人企及。观此件汉君，衍变自曼生壶式，汉君壶源于曼生扁石壶之式，器型与曼生扁壶相仿，后经紫砂艺人不断改进，至清末民初时形成平盖汉君壶的经典样式，其中以王寅春所做为最佳。此壶用料讲究，以细腻紫泥制作，呈栗褐色，柔光内蕴，温润如肤。肩略下涠，腹下收与肩同，体胎薄厚均匀一致，风格淳朴独特，力蕴内中，文质彬彬。壶盖钤“寅春”小印，此处“寅春”二字外有双圈边线，应为后期之章款，壶底落方形篆文“王寅春”印，此印乃蜀山金石篆刻家潘稚亮为其所刻，王寅春宝爱此印，一生皆以此印落底款。
王寅春（1897-1977），祖籍江苏镇江。被誉为近代紫砂名家七大艺人之一。制壶技法以纯熟、快捷著称。善制光素、筋纹诸器。1923年后，曾为“福记”老板陈寿馥请制水平壶。后有铁画轩等商客请他制壶，并赠“阳羡惜阴室王”底章。1935年春，经“吴德盛”介绍，被聘至上海仿制明清紫砂古壶，以明清名陶人之筋纹器作品为主。制器敦厚朴实，雍容大气，很难有人企及。