上一件钤印：木居士、白石翁
来源：
北京匡时拍卖“澄道—近现代绘画夜场”Lot0844。
齐白石的山水，简少而奇新，粗拙却有味，使人一望便知白石翁的手笔。他一生“五出五归”外出创作采风。1907年初春，45岁的齐白石应同乡好友郭葆生之邀再次前往此地，恰逢中越边疆不靖，兵备道派兵巡逻。齐白石趁此机会，随军到东兴及越南观光。《白石老人自传》中谈到东兴之游说：“钦州辖界，跟越南接壤，……这东兴在北仑河北岸，对面是越南的芒街，过了铁桥，到了北仑河南岸，游览越南山水。野蕉数百株，映得满天都成碧色。我画了一张《绿天过客图》，收入《借山图》卷之内。那边的山水，倒是另有一种景色。”
越南之行后，“芭蕉书屋”这一题材成为齐白石反复进行描绘的母题。他或许常常回忆起那片无尽的碧绿之色，漫天蕉叶给炎热的夏秋时节带来满怀清凉，倘若坐在小屋之中，静心读书，那是怎样一片娴静安逸的光景。
此件《芭蕉书屋》作于1925年，正是展现齐氏山水风采的精品之作。只见图中近景和中景布置芭蕉数本，占据了画面中极大的空间；芭蕉底部则以墨迹点染，稍以灰蓝，厚重中带出静谧之感；远处则有山峦攒聚，苔痕点点，虽逸笔草草，却有简逸澹泊之感；在蕉叶浓密处，掩映墨顶赭色的小屋两间，视线随白石老人刻意所留空白的屋宇小路，缓缓延伸至远山淡影。画面既有稠密处、落实处，又有取势虚引处，有意到笔不到处，蕉林、房屋、山川等有机形成了典型的环境，形成画面的韵律与节奏。
画面处理的特别之处在于，原本碧色的芭蕉画家却用白描之法细笔双勾，掩映其间的小屋则以凝重的笔线和暖调的色彩勾画突出，两者形成以白托黑、以淡托浓的强烈视觉对比，却有一番平静祥和的滋味。写景易，造景难，写景本就是为了写情。或许对齐白石来说，“映得满天都成碧色”的蕉林固然美丽，而温暖祥和的“心房”才是内心世界的真实关照。