上一件拍品信息
作者
黄胄
尺寸
119×58.5cm 约6.3平尺
质地
设色纸本
形式
镜片
年代
1975年作
款识
题识：十发同志指正，一九七五年二月黄胄写于巫山。
钤印：老梁、黄胄写意
钤印：老梁、黄胄写意
备注
说明：
1.上款人为著名书画大家程十发，附有程十发长子程助先生合影照片；
2.程十发次子程多多先生与该作合影照片并附讲解视频；
3.黄胄夫人郑闻慧出具“同意出版”授权书。
来源：程十发旧藏。
黄胄，原名梁黄胄，河北蠡县人。擅画人物，动物画尤善画毛驴。曾为中国美术家协会常务理事、中国画研究院副院长。
黄胄作画，一开始就把从生活入手放在第一位，而且终身不渝。正如他所说的：“我开始学画时没有临摹，这也有它的好处。我一开始就在生活里‘闹’，主要是画速写，边观察边画，边学边画，以后再学传统的东西。由于没有什么束缚，所以敢于放开手来画。”
此幅《织网图》画的正是一幅最普通不过的渔家图景，画中的女子此时正自然的坐在自家院中，她一手拿针，另一只手则绾起衣袖，目光炯炯，全神贯注的修补着手中的渔网。女人露出的小腿透露着健康的粉红色，她的脸颊也如此润泽，让人感受到生命的活力。远处有鸡数只，有的低头啄食，有的正在疾走，还有的穿梭在远处晾起的渔网，一幅生动的渔家图景跃然纸上。
黄胄的用笔随意而简略，于细微处精雕细刻，传神耐看，在次要地方则大胆挥毫，尽情挥洒，以极其概括的笔墨书写之。正如此画中，渔网的处理以大笔挥洒，对鸡的刻画同样简略，而对女主角的描绘，则深入且生动，观者注视着女人的神情，似乎也进入到一种专注而沉浸的氛围中。黄胄将侧峰、逆锋、散笔、干笔等不同笔法灵活应用，突破了过去惯有的“中锋用笔”的笔墨程序，逐渐形成了他独特的人物画新程序，对当代中国水墨人物画起到了深远的影响。
值得注意的是，此作上款人为著名书画大家程十发先生，程十发长子程助先生、次子程多多先生都曾与该作合影，足见几辈人的深厚情谊！
1.上款人为著名书画大家程十发，附有程十发长子程助先生合影照片；
2.程十发次子程多多先生与该作合影照片并附讲解视频；
3.黄胄夫人郑闻慧出具“同意出版”授权书。
来源：程十发旧藏。
黄胄，原名梁黄胄，河北蠡县人。擅画人物，动物画尤善画毛驴。曾为中国美术家协会常务理事、中国画研究院副院长。
黄胄作画，一开始就把从生活入手放在第一位，而且终身不渝。正如他所说的：“我开始学画时没有临摹，这也有它的好处。我一开始就在生活里‘闹’，主要是画速写，边观察边画，边学边画，以后再学传统的东西。由于没有什么束缚，所以敢于放开手来画。”
此幅《织网图》画的正是一幅最普通不过的渔家图景，画中的女子此时正自然的坐在自家院中，她一手拿针，另一只手则绾起衣袖，目光炯炯，全神贯注的修补着手中的渔网。女人露出的小腿透露着健康的粉红色，她的脸颊也如此润泽，让人感受到生命的活力。远处有鸡数只，有的低头啄食，有的正在疾走，还有的穿梭在远处晾起的渔网，一幅生动的渔家图景跃然纸上。
黄胄的用笔随意而简略，于细微处精雕细刻，传神耐看，在次要地方则大胆挥毫，尽情挥洒，以极其概括的笔墨书写之。正如此画中，渔网的处理以大笔挥洒，对鸡的刻画同样简略，而对女主角的描绘，则深入且生动，观者注视着女人的神情，似乎也进入到一种专注而沉浸的氛围中。黄胄将侧峰、逆锋、散笔、干笔等不同笔法灵活应用，突破了过去惯有的“中锋用笔”的笔墨程序，逐渐形成了他独特的人物画新程序，对当代中国水墨人物画起到了深远的影响。
值得注意的是，此作上款人为著名书画大家程十发先生，程十发长子程助先生、次子程多多先生都曾与该作合影，足见几辈人的深厚情谊！