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黄胄

131×62cm 约7.3平尺

设色纸本

镜框

1986年作

题识：此旧作也。克非兄喜其稚气，得自京华。当时为何人所作，亦不便过问也。不想知其高姓大名。克非兄嘱题。一九八六年七月，黄胄。
钤印：黄胄之印、雨石居

说明：上款人“克非”为李克非，李克非（1920-1995），河北省定县（今定州）台头村人。1937年参加革命，同年8月加入中国共产党。曾担任交通部物资组组长、铁道部物资局局长、铁道部党组成员，铁道部副部长等职。离休后任中国铁路对外服务公司董事长、全国地方铁路协会会长。
对中国美术史来说，20世纪是中国人物画取得辉煌成就的时代，黄胄正是其中一位建树颇丰的艺术家。
在他的画笔之下，我们看到了来自祖国边疆的火辣辣的现实生活，鲜明生动的人物形象和富有激情的作品氛围，令当时的人物画坛为之耳目一新。
这位出身部队的画家，曾长期生活在祖国的大西北，在他的疾笔速写下，既有解放军的英雄子弟，也有载歌载舞的异族少女，还有漫天风雪中的少数民族青年旅者……人物新、意境新、手法新。黄胄在中国画坛吹起一股强劲的“西北风”，以生动活泼的新姿态展现出新时代的动人风貌和浪漫情怀。
此幅《苗女弄杯》正定格了一位少数民族少女载歌载舞的欢乐场面，她头戴绒帽，身着民族特色服饰，长发飘动、耳环摇曳，正飞舞旋转，身后有弹琴的男子和吹笛的老汉，使人仿佛能听到冬不拉的节奏和嘹亮的乐曲，地上散落甜蜜的瓜果秋实，可见这正是一场庆祝秋收的舞会。
黄胄笔下的少女高鼻深目，眼眸明亮，美眄顾盼，嘴唇娇艳，祖国大西北特有的中亚风情呼之欲出，画面最动人之处在于，少女的目光好似正望向画外的观者，她健康活泼的生命气息有强烈的感染力，邀请观者共同参与到这场欢乐的舞会。
画家以神态、动势见长，恣肆飞动的线条，给画面带来一种轻快、有力而又流动的韵律和气势之美。画家描绘这样一片质朴、清新、欢快的天地，展现出新中国的一派新兴气象，是秋收的欢乐，更是时代的赞歌。