上一件拍品信息
备注
水墨纸本 立轴 1946年作 题识：南无观世音菩萨，丙戌十月于海上，大千居士张爰。
钤印：张爰之印、大千 张大千人物画神形兼备，尤其在其钟爱的“观音”题材作品中，更能彰显其卓越的艺术造诣。张大千早期的人物画深受唐寅仕女画风启迪，继而研习赵孟頫《九歌》、李公麟《七贤》，最终聚焦于敦煌壁画，勇于将其融入个人的艺术风格之中。1941年，张大千曾到敦煌并在当地停留3年，沉浸于壁画临摹之中，此经历深刻影响了他后续的艺术创作。此画作于1946年，正值张大千从敦煌壁画中汲取灵感、融会贯通之际，不仅是临古师古的集大成，更是其个人画风变革后的成熟写照。
本幅画中，观音比例恰到好处，形象栩栩如生，精神深邃内敛，神情生动逼真。观音栖岩临坐水边，慈眉善目，手托下颔，头颈后一轮皎皎明月，祥和之气溢出画外。观音衣褶线条精细入微，笔触刚健有力，笔墨运用清晰确切。观音身旁，墨竹丛生，淡墨绘就石壁，雅致古朴，更衬托出观音造像的冰清脱尘之姿。
水月观音是佛教三十三种观音形象之一，代表着智慧、慈悲与悲悯的精神，白居易《画水月菩萨赞》曾言：“净渌水上，虚白光中，一睹其相，万缘皆空。”张大千笔下之水月观音以其独特魅力，于艺术市场中脱颖而出，屡得高价。尤其是其敦煌归来后的作品更臻化境，潇洒数笔，观音神韵不请自来。此画即为其此类佳作之一，有缘得此画者可悬于清室，供养佛心。 138.5×62cm 约7.7平尺
钤印：张爰之印、大千 张大千人物画神形兼备，尤其在其钟爱的“观音”题材作品中，更能彰显其卓越的艺术造诣。张大千早期的人物画深受唐寅仕女画风启迪，继而研习赵孟頫《九歌》、李公麟《七贤》，最终聚焦于敦煌壁画，勇于将其融入个人的艺术风格之中。1941年，张大千曾到敦煌并在当地停留3年，沉浸于壁画临摹之中，此经历深刻影响了他后续的艺术创作。此画作于1946年，正值张大千从敦煌壁画中汲取灵感、融会贯通之际，不仅是临古师古的集大成，更是其个人画风变革后的成熟写照。
本幅画中，观音比例恰到好处，形象栩栩如生，精神深邃内敛，神情生动逼真。观音栖岩临坐水边，慈眉善目，手托下颔，头颈后一轮皎皎明月，祥和之气溢出画外。观音衣褶线条精细入微，笔触刚健有力，笔墨运用清晰确切。观音身旁，墨竹丛生，淡墨绘就石壁，雅致古朴，更衬托出观音造像的冰清脱尘之姿。
水月观音是佛教三十三种观音形象之一，代表着智慧、慈悲与悲悯的精神，白居易《画水月菩萨赞》曾言：“净渌水上，虚白光中，一睹其相，万缘皆空。”张大千笔下之水月观音以其独特魅力，于艺术市场中脱颖而出，屡得高价。尤其是其敦煌归来后的作品更臻化境，潇洒数笔，观音神韵不请自来。此画即为其此类佳作之一，有缘得此画者可悬于清室，供养佛心。 138.5×62cm 约7.7平尺