上一件拍品信息
备注
设色纸本 立轴 1986年作 题识：黄胄一九八六年写于雨石居。
钤印：黄胄 黄胄笔下的新疆少女，在上世纪70年代就已达到了其人物画的顶峰。自1948年赴新疆写生起，黄胄即对新疆题材产生了浓厚的兴趣，少数民族风情和异域风光为他提供了丰富的灵感，其中最为典型的是其新疆舞蹈题材作品。此幅作品创作于1986年，正值黄胄艺术生涯的成熟阶段，具有一定的代表性。
在新疆舞蹈题材的画作中，黄胄通常以舞动的女子作为画面的焦点，而奏琴、击鼓男子则为基本构成内容。在这幅作品中，还特别加入了吹笛的男性形象，更加强调了动态和节奏感的营造。此幅画面构图饱满，四位人物的动态形成三角形构图，具有强烈的视觉冲击力。击鼓者的动作和视线引导观众的注意力，连贯转移向中间弹琴和吹笛的演奏者，最终聚焦于舞者身上。舞者张开的手臂与飘扬的裙摆形成一个和谐的整体。整幅作品以迅捷的笔触捕捉了瞬间即逝的舞蹈动作，以热情的色彩展现了歌舞的欢腾场景，气势连贯，激情四溢，营造出节庆的氛围和动感。
黄胄曾总结自己创作的心路历程，强调要用激情去描绘鲜活的人物场景：“画画一定要带着感情画，冷冰冰地对待自己的创作，还怎么能指望它去点燃起别人的情感呢？”黄胄凭借对边疆地区风土人情的深厚情感，展现了新疆少女的野性和健美，激发了人们对异域风情的向往。观赏此画，能感受到一种磅礴的气势，有人曾赞誉：“雷庭收震怒，江海凝清光”，这便是其他画家难以企及的独特艺术境界。 75×33.5cm 约2.3平尺
钤印：黄胄 黄胄笔下的新疆少女，在上世纪70年代就已达到了其人物画的顶峰。自1948年赴新疆写生起，黄胄即对新疆题材产生了浓厚的兴趣，少数民族风情和异域风光为他提供了丰富的灵感，其中最为典型的是其新疆舞蹈题材作品。此幅作品创作于1986年，正值黄胄艺术生涯的成熟阶段，具有一定的代表性。
在新疆舞蹈题材的画作中，黄胄通常以舞动的女子作为画面的焦点，而奏琴、击鼓男子则为基本构成内容。在这幅作品中，还特别加入了吹笛的男性形象，更加强调了动态和节奏感的营造。此幅画面构图饱满，四位人物的动态形成三角形构图，具有强烈的视觉冲击力。击鼓者的动作和视线引导观众的注意力，连贯转移向中间弹琴和吹笛的演奏者，最终聚焦于舞者身上。舞者张开的手臂与飘扬的裙摆形成一个和谐的整体。整幅作品以迅捷的笔触捕捉了瞬间即逝的舞蹈动作，以热情的色彩展现了歌舞的欢腾场景，气势连贯，激情四溢，营造出节庆的氛围和动感。
黄胄曾总结自己创作的心路历程，强调要用激情去描绘鲜活的人物场景：“画画一定要带着感情画，冷冰冰地对待自己的创作，还怎么能指望它去点燃起别人的情感呢？”黄胄凭借对边疆地区风土人情的深厚情感，展现了新疆少女的野性和健美，激发了人们对异域风情的向往。观赏此画，能感受到一种磅礴的气势，有人曾赞誉：“雷庭收震怒，江海凝清光”，这便是其他画家难以企及的独特艺术境界。 75×33.5cm 约2.3平尺