上一件拍品信息
备注
绢本 册页 题识：
1.东坡在黄州日，书九歌、九辨，刻在郁冈斋，九歌世无拓本也，当其责授团使时，道眼未正，雄气未除，观其“也拟哭涂穷，死灰吹不起”句，可见正与灵均一鼻孔出气，故其书九歌，如在潇湘九疑间，听哀猿于云上，妙处非可摹刻也。
2.米海岳诗帖。照。
3.海岳《天马赋》昭垂千古，曾于郁冈斋见之，未暇临摹。丙寅初冬，灯下偶一背临，工拙勿论也。张照临并记。
4.东坡绝句，用米襄阳笔意书之。
5.临朱子书，张照。
钤印：手种梅花二十树、得天(2次)、张照(2次)、江花几梦、得天、得天、张照之印、太史氏
鉴藏印：陈浩之印、紫澜、景柱、汪由敦印、臣正恩、周氏谦亭、靖亭 说明：鉴藏者陈浩，字紫澜，号未斋，室名生香书屋，故自称“生香老人”，直隶昌平(今河北昌平)人。出身贫寒，苦学成才，雍正二年(1724)进士，官少詹事。工书法，得苏轼墨妙。
鉴藏者汪由敦(1692-1758)，初名汪良金，字师苕，号谨堂，又号松泉居士。安徽休宁人。雍正二年进士，改庶吉士。乾隆间，累官至吏部尚书。老诚敏慎，在职勤劳。由敦学问渊深，文辞雅正，兼工书法。著有《松泉集》。
张照，初名默，字得天，号泾南、长卿、天瓶居士，室名法华盦，上海松江人。康熙四十八年进士，乾隆七年歴官刑部尚书，供奉内廷。通法律，精音律，工诗文、书法，兼能画兰、梅，笔致秀雅。
张照此件《橅宋人行书册》为张照临摹宋代苏轼、米芾及朱熹三人之书法，点画清雄，笔墨精妙，气势贯通，笔画转折多变，结字聚散适宜，刚健婀娜，流畅自然。其将三家笔法自运于心手，展现出超高的书写技巧与临摹能力。在张照的观念中，临古与自运是有着同等价值的。从传世书迹和各种记载来看，张照临摹所下功夫很深，临仿名家书迹的数量颇多，不少经典范本可达背临程度。
在此作中，张照临摹米芾之笔最多，这也印证了其对于米芾书法用功极深的事实。其曾藏有米芾《书杜少陵诗》《秋夜诗》等，定对米氏书迹心慕手追。张照去世后，乾隆曾书缅怀诗“书有米之雄，而无米之略。复有董之整，而无董之弱”这样的评价极为妥帖。张照取法广博，大胆求变，借古开今，集古人所长于己毫芒之下，打破了康熙时期千人一面的崇董书风，同时影响和带动了一大批书法家，在帖学流行的清中期起着承前启后的重大作用。 27×31.5cm×24 每幅约0.8平尺
1.东坡在黄州日，书九歌、九辨，刻在郁冈斋，九歌世无拓本也，当其责授团使时，道眼未正，雄气未除，观其“也拟哭涂穷，死灰吹不起”句，可见正与灵均一鼻孔出气，故其书九歌，如在潇湘九疑间，听哀猿于云上，妙处非可摹刻也。
2.米海岳诗帖。照。
3.海岳《天马赋》昭垂千古，曾于郁冈斋见之，未暇临摹。丙寅初冬，灯下偶一背临，工拙勿论也。张照临并记。
4.东坡绝句，用米襄阳笔意书之。
5.临朱子书，张照。
钤印：手种梅花二十树、得天(2次)、张照(2次)、江花几梦、得天、得天、张照之印、太史氏
鉴藏印：陈浩之印、紫澜、景柱、汪由敦印、臣正恩、周氏谦亭、靖亭 说明：鉴藏者陈浩，字紫澜，号未斋，室名生香书屋，故自称“生香老人”，直隶昌平(今河北昌平)人。出身贫寒，苦学成才，雍正二年(1724)进士，官少詹事。工书法，得苏轼墨妙。
鉴藏者汪由敦(1692-1758)，初名汪良金，字师苕，号谨堂，又号松泉居士。安徽休宁人。雍正二年进士，改庶吉士。乾隆间，累官至吏部尚书。老诚敏慎，在职勤劳。由敦学问渊深，文辞雅正，兼工书法。著有《松泉集》。
张照，初名默，字得天，号泾南、长卿、天瓶居士，室名法华盦，上海松江人。康熙四十八年进士，乾隆七年歴官刑部尚书，供奉内廷。通法律，精音律，工诗文、书法，兼能画兰、梅，笔致秀雅。
张照此件《橅宋人行书册》为张照临摹宋代苏轼、米芾及朱熹三人之书法，点画清雄，笔墨精妙，气势贯通，笔画转折多变，结字聚散适宜，刚健婀娜，流畅自然。其将三家笔法自运于心手，展现出超高的书写技巧与临摹能力。在张照的观念中，临古与自运是有着同等价值的。从传世书迹和各种记载来看，张照临摹所下功夫很深，临仿名家书迹的数量颇多，不少经典范本可达背临程度。
在此作中，张照临摹米芾之笔最多，这也印证了其对于米芾书法用功极深的事实。其曾藏有米芾《书杜少陵诗》《秋夜诗》等，定对米氏书迹心慕手追。张照去世后，乾隆曾书缅怀诗“书有米之雄，而无米之略。复有董之整，而无董之弱”这样的评价极为妥帖。张照取法广博，大胆求变，借古开今，集古人所长于己毫芒之下，打破了康熙时期千人一面的崇董书风，同时影响和带动了一大批书法家，在帖学流行的清中期起着承前启后的重大作用。 27×31.5cm×24 每幅约0.8平尺