上一件拍品信息
备注
1844～1927 设色绫本 立轴 1914年作 题识：高枝实累累，山雨打欲堕。何时白玉堂，翠盘荐金果。甲寅冬仲，吴昌硕。
钤印：吴俊之印、吴昌石、道在瓦甓
木盒题签：吴昌硕先生晚翠图。壬戌之秋，欧介豪年署。 出版：《海派巨擎—— 吴昌硕作品集》P62，上海美术出版社，2024年。 说明：欧豪年题木盒，欧豪年（1935-2024），广东省茂名县人。当今台湾画坛第一人。欧豪年十七岁师从岭南画派巨擘赵少昂，力学精研，卓然自成大家，其绘画题材兼善画花鸟、山水、人物、畜兽，对书法与诗文亦多有研究，艺术成就多元而丰富。
注：此作于2024年11月11日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹并附讲解视频。
《晚翠图》作于绫本上，由于绫不吃墨，对写意画家来说，是对笔力的巨大考验。对于吴昌硕的作画方法，潘天寿说，“（吴昌硕）作画时，也以养气为先。他尝说：‘作画时，须凭一股气。’原来吴昌硕先生对于诗、书、画、印等等，均以气势为主”，
画面取纵势，两株枇杷，拔地而起，临风玉立，具有饱满向上的喷薄之气。几条竖直线条作为主干，小枝旁出，主干多处又伸出数干枝，穿插于主干之间，分割形成几个不等边三角形的空白，调节了画面的疏密，布局新颖，杂而不乱。用篆书笔法画成，刚劲有力，气势如虹，逸笔草草如疾风骤雨。左上两行题款，一气贯通，与交错的山茶呈对称之势，又与右下角的押角印遥相呼应，神完气足。水分及色彩调和恰到好处，笔墨酣畅。在布局用笔等各方面，与前海派的胡公寿、任伯年等完全不同。与青藤、八大也完全异样。”“它的枝叶也作斜势，左右相互穿插交互，繁密而得对角倾斜之势。”观之此画正可以得到印证。
文人画，向来是注重精神，重意不重形，贵在神似。绘画与诗的结合，不但能满足欣赏者的感官审美需求，更能满足心理需要的精神价值。吴昌硕的诗书画三绝合璧似乎是近代文人画的最好诠释。 137×41.5cm 约5.1平尺
钤印：吴俊之印、吴昌石、道在瓦甓
木盒题签：吴昌硕先生晚翠图。壬戌之秋，欧介豪年署。 出版：《海派巨擎—— 吴昌硕作品集》P62，上海美术出版社，2024年。 说明：欧豪年题木盒，欧豪年（1935-2024），广东省茂名县人。当今台湾画坛第一人。欧豪年十七岁师从岭南画派巨擘赵少昂，力学精研，卓然自成大家，其绘画题材兼善画花鸟、山水、人物、畜兽，对书法与诗文亦多有研究，艺术成就多元而丰富。
注：此作于2024年11月11日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹并附讲解视频。
《晚翠图》作于绫本上，由于绫不吃墨，对写意画家来说，是对笔力的巨大考验。对于吴昌硕的作画方法，潘天寿说，“（吴昌硕）作画时，也以养气为先。他尝说：‘作画时，须凭一股气。’原来吴昌硕先生对于诗、书、画、印等等，均以气势为主”，
画面取纵势，两株枇杷，拔地而起，临风玉立，具有饱满向上的喷薄之气。几条竖直线条作为主干，小枝旁出，主干多处又伸出数干枝，穿插于主干之间，分割形成几个不等边三角形的空白，调节了画面的疏密，布局新颖，杂而不乱。用篆书笔法画成，刚劲有力，气势如虹，逸笔草草如疾风骤雨。左上两行题款，一气贯通，与交错的山茶呈对称之势，又与右下角的押角印遥相呼应，神完气足。水分及色彩调和恰到好处，笔墨酣畅。在布局用笔等各方面，与前海派的胡公寿、任伯年等完全不同。与青藤、八大也完全异样。”“它的枝叶也作斜势，左右相互穿插交互，繁密而得对角倾斜之势。”观之此画正可以得到印证。
文人画，向来是注重精神，重意不重形，贵在神似。绘画与诗的结合，不但能满足欣赏者的感官审美需求，更能满足心理需要的精神价值。吴昌硕的诗书画三绝合璧似乎是近代文人画的最好诠释。 137×41.5cm 约5.1平尺