上一件拍品信息
备注
1850～1922 纸本 立轴 钤印：媻者薮长、谷神越章、植、乙盦、知一念即无量劫
鉴藏印：伯群、丁守棠、双雨山馆鉴藏、上虞丁氏、念圣廔收藏书画记、虚心实腹弱志强骨、心有天游、念先长年 释文：
1.扫地焚香夜不眠，簟纹如水帐如烟。客来梦觉知何处，挂起西窗浪接天。
2.忘归不觉鬓毛斑，好事乡人尚往还。断岭不（遮）西望眼，送君直过楚王山。余翁。
3.岁月翩翩下坂轮，归来杏子已生仁。深红落尽东风恶，柳絮榆钱不当春。
4.佛灯渐暗饥鼠出，山雨忽来修竹鸣。知是何人旧诗句，已应知我此时情。伯羣仁兄大雅。寐叟。
说明：
1.上款人“伯群”应为王伯群（1885-1944），贵州兴义人。幼集儒家经典，后负笈东瀛，期间加入同盟会。入民国，历任国民政府委员、交通部长等职，又创办大夏大学。从政之餘，又好金石书画，得南北艺坛以至军政、文化界名人贻赠尤多，其「双雨山馆」庋藏甚丰。
2.本幅乃沈曾植书赠王伯群，似应同在沪上期间。后转归丁念先「念圣楼」。丁念先（1906-1969），浙江上虞人。早岁入「上海题襟馆金石书画会」，从诸硕宿游，活跃于海上艺坛。他好收藏，范围广及书画、古籍、碑帖等。四九年赴台后，仍参与艺文活动，办展览及编辑艺术杂志多种。
沈曾植，字子培，号巽斋、乙盦，晚号寐叟、东轩老人、睡庵老人，浙江嘉兴人。光绪六年进士，历官总理衙门章京、外务部员外郎、江西南昌知府、安徽布政使，书法融合汉隶、北碑、章草为一炉，自成面目，为一代宗师。
碑帖贯通 转捩出奇
——沈曾植晚年行草东坡诗四屏
有清一代，碑学盛行，书家多致力于篆、隶，草书则鲜有名家，惟晚清沈曾植独出蹊径，率先以碑帖结合并杂糅章草的方式创个人面貌，成为清代以来首位取法章草并取得极大成就者，其书法实践使衰弱二百余年的章草书法逐渐复兴。沈曾植的书风成熟于二十世纪一二十年代，这一时期亦为其书艺最高峰。被誉为“寐草”的沈曾植草书大体形成于一九一九年前后，这一时间距沈氏去世仅剩三四年时间，正是其将毕生所学融会贯通，人书俱老之时。此行草《东坡诗四屏》虽未落年款，但从笔墨特征来看，确为沈氏晚年得心应手之作。
此作中点画形态丰富，表现力十足，从中可窥沈氏行草笔法极尽铺毫、侧锋、方笔之能事。沈氏极为推崇包世臣（1775~1855）“铺毫”“中实”“四面圆足”的用笔法。其在铺毫书写时，点画既有提按、肥瘦变化者，亦有整笔铺毫行笔、少有提按变化者。沈氏弟子王蘧常在《忆沈寐叟师》一文中述“（沈曾植）执笔在手，盘旋飞舞，极其灵动，甚至笔管卧倒于纸上，厚如玉版宣亦常被打去一大片。他作书主转指，转指时最用力，要求笔笔送到。”这描写了转指和侧锋的复合动作，沈氏此作中大量运用这种侧笔辅以转指法的“绝技”，将侧锋与中锋交互为用，生涩拙朴，沉着痛快。
晚清书坛碑帖融合的风气极盛，兼容、复合、融贯亦是沈曾植书学的主要特征，此作的笔墨表现可明显看出其在碑帖结合方面的巧思。沈氏对碑、帖两方面用功极深，从此作的用笔习惯及结体特征不难看出魏碑、小爨、章草以及黄道周、倪元璐等书法的影子。其作行草往往顺锋直入、收笔出锋，以帖派灵动自如的用笔方式，为森严方峻的碑体注入动势，方圆相济，在流动中又充斥着魏碑的体势、力度与风姿。此外，沈氏行草中还掺杂着丰富的章草成分，其行草中带有章草标志性的“磔”画，并未如赵孟頫、宋克、郑板桥等人刻意突出，而处理得较为含蓄，这强化了书作通篇的连贯性与整体性。
沈曾植作书善于制造冲突与矛盾，其从局部单字到全篇章法总是充溢着倾斜、动荡。曾熙曾言沈书“胜人处在不稳”“以方的用笔、方的结构来强化字的骨力，以倚侧跌宕的布局来营造体势。”而又以呼应、暗接、提按及圆转曲折等方式化解与矫正“不稳”，达到整体的和谐，丰富了书作的视觉感受，这也就是沈书耐看的原因。沈曾植教导学生“侧笔之妙在阴阳不离乎中。始艮终乾，不解无碍。”险与平相辅相成，在对立中又有统一，合乎“中庸”之道。
王蘧常曾评价沈氏晚年行草“抑扬尽致，委曲得宜，正如和风吹林，偃草扇树，极缤纷离披之美。”诚然，沈曾植的书法实践不但丰富了二十世纪的书风面貌，对当下书坛尤其是碑派行草影响深重。沈曾植在寓沪期间书此作赠予政治家、教育家王伯群（1885~1944），后转归收藏家丁念先（1906~1969）的“念圣楼”，流传有序，当以宝藏。 87×46.5cm×4 每幅约3.6平尺
鉴藏印：伯群、丁守棠、双雨山馆鉴藏、上虞丁氏、念圣廔收藏书画记、虚心实腹弱志强骨、心有天游、念先长年 释文：
1.扫地焚香夜不眠，簟纹如水帐如烟。客来梦觉知何处，挂起西窗浪接天。
2.忘归不觉鬓毛斑，好事乡人尚往还。断岭不（遮）西望眼，送君直过楚王山。余翁。
3.岁月翩翩下坂轮，归来杏子已生仁。深红落尽东风恶，柳絮榆钱不当春。
4.佛灯渐暗饥鼠出，山雨忽来修竹鸣。知是何人旧诗句，已应知我此时情。伯羣仁兄大雅。寐叟。
说明：
1.上款人“伯群”应为王伯群（1885-1944），贵州兴义人。幼集儒家经典，后负笈东瀛，期间加入同盟会。入民国，历任国民政府委员、交通部长等职，又创办大夏大学。从政之餘，又好金石书画，得南北艺坛以至军政、文化界名人贻赠尤多，其「双雨山馆」庋藏甚丰。
2.本幅乃沈曾植书赠王伯群，似应同在沪上期间。后转归丁念先「念圣楼」。丁念先（1906-1969），浙江上虞人。早岁入「上海题襟馆金石书画会」，从诸硕宿游，活跃于海上艺坛。他好收藏，范围广及书画、古籍、碑帖等。四九年赴台后，仍参与艺文活动，办展览及编辑艺术杂志多种。
沈曾植，字子培，号巽斋、乙盦，晚号寐叟、东轩老人、睡庵老人，浙江嘉兴人。光绪六年进士，历官总理衙门章京、外务部员外郎、江西南昌知府、安徽布政使，书法融合汉隶、北碑、章草为一炉，自成面目，为一代宗师。
碑帖贯通 转捩出奇
——沈曾植晚年行草东坡诗四屏
有清一代，碑学盛行，书家多致力于篆、隶，草书则鲜有名家，惟晚清沈曾植独出蹊径，率先以碑帖结合并杂糅章草的方式创个人面貌，成为清代以来首位取法章草并取得极大成就者，其书法实践使衰弱二百余年的章草书法逐渐复兴。沈曾植的书风成熟于二十世纪一二十年代，这一时期亦为其书艺最高峰。被誉为“寐草”的沈曾植草书大体形成于一九一九年前后，这一时间距沈氏去世仅剩三四年时间，正是其将毕生所学融会贯通，人书俱老之时。此行草《东坡诗四屏》虽未落年款，但从笔墨特征来看，确为沈氏晚年得心应手之作。
此作中点画形态丰富，表现力十足，从中可窥沈氏行草笔法极尽铺毫、侧锋、方笔之能事。沈氏极为推崇包世臣（1775~1855）“铺毫”“中实”“四面圆足”的用笔法。其在铺毫书写时，点画既有提按、肥瘦变化者，亦有整笔铺毫行笔、少有提按变化者。沈氏弟子王蘧常在《忆沈寐叟师》一文中述“（沈曾植）执笔在手，盘旋飞舞，极其灵动，甚至笔管卧倒于纸上，厚如玉版宣亦常被打去一大片。他作书主转指，转指时最用力，要求笔笔送到。”这描写了转指和侧锋的复合动作，沈氏此作中大量运用这种侧笔辅以转指法的“绝技”，将侧锋与中锋交互为用，生涩拙朴，沉着痛快。
晚清书坛碑帖融合的风气极盛，兼容、复合、融贯亦是沈曾植书学的主要特征，此作的笔墨表现可明显看出其在碑帖结合方面的巧思。沈氏对碑、帖两方面用功极深，从此作的用笔习惯及结体特征不难看出魏碑、小爨、章草以及黄道周、倪元璐等书法的影子。其作行草往往顺锋直入、收笔出锋，以帖派灵动自如的用笔方式，为森严方峻的碑体注入动势，方圆相济，在流动中又充斥着魏碑的体势、力度与风姿。此外，沈氏行草中还掺杂着丰富的章草成分，其行草中带有章草标志性的“磔”画，并未如赵孟頫、宋克、郑板桥等人刻意突出，而处理得较为含蓄，这强化了书作通篇的连贯性与整体性。
沈曾植作书善于制造冲突与矛盾，其从局部单字到全篇章法总是充溢着倾斜、动荡。曾熙曾言沈书“胜人处在不稳”“以方的用笔、方的结构来强化字的骨力，以倚侧跌宕的布局来营造体势。”而又以呼应、暗接、提按及圆转曲折等方式化解与矫正“不稳”，达到整体的和谐，丰富了书作的视觉感受，这也就是沈书耐看的原因。沈曾植教导学生“侧笔之妙在阴阳不离乎中。始艮终乾，不解无碍。”险与平相辅相成，在对立中又有统一，合乎“中庸”之道。
王蘧常曾评价沈氏晚年行草“抑扬尽致，委曲得宜，正如和风吹林，偃草扇树，极缤纷离披之美。”诚然，沈曾植的书法实践不但丰富了二十世纪的书风面貌，对当下书坛尤其是碑派行草影响深重。沈曾植在寓沪期间书此作赠予政治家、教育家王伯群（1885~1944），后转归收藏家丁念先（1906~1969）的“念圣楼”，流传有序，当以宝藏。 87×46.5cm×4 每幅约3.6平尺