上一件拍品信息
备注
1909～1993 设色纸本 镜框 1964年作 题识：
1.双林镇外白帆片，千里江南黄菜花。予三十年前曾出松陵故道，今日梦中得句因图。俨少，甲辰三月。
2.雁荡春耕。俨少写。
3.祖国的眼睛。俨少。
4.西风烈。长空雁叫霜晨月，霜晨月，马蹄声醉，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。写毛主席词意。甲辰陆俨少。
5.元倪瓒清閟阁旧址在无锡祗陀里，今存土阜一堆而已，近旁农舍田畴，云礽犹在，予略用云林法，仿佛写此。陆俨少并记。
6.和风拂煦，田水初满。甲辰三月，俨少聊写爱农之画。
钤印：穆如馆（3次）、俨少（3次）、陆俨少印（3次）、就新居 出版：
1.《陆俨少全集》 （2）P210-214，浙江人民美术出版社，2008年版（1-5开）。
2.《河山色染一绘出新中国展览目录》P30，香港梅洁楼2015年版。
3.《河山色染一绘出新中国》（香港展览场刊）P14，香港梅洁楼，2015年版（2开）。
4.《河山色染一绘出新中国》（北京展览场刊）P18，香港梅洁楼，2015年版（2开）。 展览：
1.“河山色染一绘出新中国”，香港艺术中心，2015年4月3-13日；
2.“河山色染一绘出新中国”，北京大都美术馆，2015年10月10-30日。
3.“河山色染一绘出新中国”，上海龙美术馆（西岸馆），2015年11月26-12月20日。
来源：一九九三年十月得于香港“梅洁楼”藏。
陆俨少，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
注：此作于2024年11月1日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹并附讲解视频。
灵变出新 时代愿景
——陆俨少《现代山水写生册（六开）》
陆俨少的画作具有鲜明的个人艺术特色，他以古为师，吸收取鉴各家技法，博采众长，且敢于创新。二十世纪六十年代起，为打破中国画“顽固不前”的僵局，陆俨少开始对景写生，其创作生涯也进入了“灵变出新”的阶段。此前他观山游水从不勾稿，只是恣情观看，而对景写生的创作方式，是他以扎实的造型能力应时代要求进行深入生活、深入群众的新尝试。陆俨少遍访浙、闽、粤、桂、湘、苏等地，创作以表现生产、建设等场景的“新山水画”。
本组册页为陆俨少六十年代巅峰时期的精心之作，曾多次参与展览和收录出版。此册工写结合，展现出那个时代特有的山水新貌。江南水乡生机勃发的金色黄菜花，雁荡山间青翠葱郁的春日耕田，微风拂煦，是一派充满希望和喜气的农忙之景；海波汹涌、惊涛拍岸，雄关漫道、苍山如海，一抹鲜红从海平线升起，染红了天边，画纸虽小，但气象恢弘；悠然恬淡的乡间，已不见昔年的清閟阁，如今化作一堆土阜与天地自然融为一体，何尝不是最好的归宿。陆俨少在《山水画刍议》中提到：“因之画要新，首先要有热爱新时代的激情，在这个基础上，创立新技法，创立前人所没有过得新技法，才能体现出新的时代精神。”画册中陆俨少的笔法在继承传统的基础上，极具创造性且变化丰富，独创的“卧笔中锋”，笔墨松润而厚实，以及墨块、留白、画水，笔法清晰、流畅自如，可见其“笔无虚设，各尽其用”，“陆家山水”的风貌已初步显露。
六十年代的新中国刚遭遇了全国连续三年的自然灾害，国家和人民处于极其艰险的境地，党和人民带着坚韧的民族精神，艰苦奋斗，终于顺利渡过困难时期。陆俨少的这组图册描绘的正是挺过了艰难险阻后的祖国江山，带着新生的希望和对未来美好的寄托，呈现出崭新的时代风貌。 23.8×34.6cm×6 每幅约0.7平尺
1.双林镇外白帆片，千里江南黄菜花。予三十年前曾出松陵故道，今日梦中得句因图。俨少，甲辰三月。
2.雁荡春耕。俨少写。
3.祖国的眼睛。俨少。
4.西风烈。长空雁叫霜晨月，霜晨月，马蹄声醉，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。写毛主席词意。甲辰陆俨少。
5.元倪瓒清閟阁旧址在无锡祗陀里，今存土阜一堆而已，近旁农舍田畴，云礽犹在，予略用云林法，仿佛写此。陆俨少并记。
6.和风拂煦，田水初满。甲辰三月，俨少聊写爱农之画。
钤印：穆如馆（3次）、俨少（3次）、陆俨少印（3次）、就新居 出版：
1.《陆俨少全集》 （2）P210-214，浙江人民美术出版社，2008年版（1-5开）。
2.《河山色染一绘出新中国展览目录》P30，香港梅洁楼2015年版。
3.《河山色染一绘出新中国》（香港展览场刊）P14，香港梅洁楼，2015年版（2开）。
4.《河山色染一绘出新中国》（北京展览场刊）P18，香港梅洁楼，2015年版（2开）。 展览：
1.“河山色染一绘出新中国”，香港艺术中心，2015年4月3-13日；
2.“河山色染一绘出新中国”，北京大都美术馆，2015年10月10-30日。
3.“河山色染一绘出新中国”，上海龙美术馆（西岸馆），2015年11月26-12月20日。
来源：一九九三年十月得于香港“梅洁楼”藏。
陆俨少，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
注：此作于2024年11月1日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹并附讲解视频。
灵变出新 时代愿景
——陆俨少《现代山水写生册（六开）》
陆俨少的画作具有鲜明的个人艺术特色，他以古为师，吸收取鉴各家技法，博采众长，且敢于创新。二十世纪六十年代起，为打破中国画“顽固不前”的僵局，陆俨少开始对景写生，其创作生涯也进入了“灵变出新”的阶段。此前他观山游水从不勾稿，只是恣情观看，而对景写生的创作方式，是他以扎实的造型能力应时代要求进行深入生活、深入群众的新尝试。陆俨少遍访浙、闽、粤、桂、湘、苏等地，创作以表现生产、建设等场景的“新山水画”。
本组册页为陆俨少六十年代巅峰时期的精心之作，曾多次参与展览和收录出版。此册工写结合，展现出那个时代特有的山水新貌。江南水乡生机勃发的金色黄菜花，雁荡山间青翠葱郁的春日耕田，微风拂煦，是一派充满希望和喜气的农忙之景；海波汹涌、惊涛拍岸，雄关漫道、苍山如海，一抹鲜红从海平线升起，染红了天边，画纸虽小，但气象恢弘；悠然恬淡的乡间，已不见昔年的清閟阁，如今化作一堆土阜与天地自然融为一体，何尝不是最好的归宿。陆俨少在《山水画刍议》中提到：“因之画要新，首先要有热爱新时代的激情，在这个基础上，创立新技法，创立前人所没有过得新技法，才能体现出新的时代精神。”画册中陆俨少的笔法在继承传统的基础上，极具创造性且变化丰富，独创的“卧笔中锋”，笔墨松润而厚实，以及墨块、留白、画水，笔法清晰、流畅自如，可见其“笔无虚设，各尽其用”，“陆家山水”的风貌已初步显露。
六十年代的新中国刚遭遇了全国连续三年的自然灾害，国家和人民处于极其艰险的境地，党和人民带着坚韧的民族精神，艰苦奋斗，终于顺利渡过困难时期。陆俨少的这组图册描绘的正是挺过了艰难险阻后的祖国江山，带着新生的希望和对未来美好的寄托，呈现出崭新的时代风貌。 23.8×34.6cm×6 每幅约0.7平尺