上一件拍品信息
备注
1616～1698 水墨纸本 立轴 1685年作 题识：戏写江南雨后山，疏林远渚接荒湾。凭谁说与卢鸿乙，为我草堂添数闲。乙丑春日査士标。
钤印：梅壑、二瞻
鉴藏印：小雪浪斋经眼 著录：
1.金瑗《十百斋书画录》丑集；
2.徐邦达，《改订历代流传绘画编年表》P165，人民美术出版社，1996年10月；
3.卢辅圣主编，《中国书画全书》第七册P633，上海书画出版社，2009年；
4.陈明哲著《新安画派画家艺术活动年谱》P306，安徽美术出版社，2022年7月。 说明：
1.鉴藏者为苏永乾（1888—1963），字惕夫，河北深县人，早年从舅父张氏学书画鉴定，在琉璃厂经营古玩字画谋生。他先跟韫珍斋店主李绍勤（克甫）做学徒，后来自己独立开店，以鉴定书画和经营书画文玩出名。苏永乾收藏字画的斋号为“小雪浪斋”。苏永乾（1888—1963），字惕夫，河北深县人，早年从舅父张氏学书画鉴定，在琉璃厂经营古玩字画谋生。他先跟韫珍斋店主李绍勤（克甫）做学徒，后来自己独立开店，以鉴定书画和经营书画文玩出名。苏永乾收藏字画的斋号为“小雪浪斋”。
2.Lot8031-Lot8032为卢心远旧藏。
査士标，字二瞻，号梅壑，一号梅壑散人，自号后乙卯生，安徽休宁人，流寓江苏扬州。明诸生 。明亡弃举子业，专事书画。家多鼎彝及宋、元人真迹，遂精鉴别 。书法米芾，极以董其昌 。画初学倪瓒，后参吴镇，用笔不多，惜墨如金，风神懒散，气韵荒寒，逸品也 。与同里孙逸、汪之瑞、僧弘仁称“海阳四大家”。
▲注：嘉庆青花白描缠枝莲瓷轴头。
疏野放逸 淡宕萧然
——査士标晚年杰构《江南雨山图》
查士标作为“新安画派”的代表人物，与弘仁、汪之瑞、孙逸并称为“新安四大家”，在清初画坛占据了一席之地。他的山水画兼具米芾、倪瓒、吴镇、董其昌之长，张庚《国朝画徵录》评其“用笔不多，惜墨如金，风神懒散，气韵荒寒”，绘画风格别具特色，堪称“逸品”。此次现身上海嘉禾的査士标《江南雨山图》，为其晚年杰构，堪称馆藏级珍品。
落笔奇警 造境幽邃
查士标的笔墨历来在画史中享有美誉，备受推崇。靳治荆《思旧录》云：“其书法得董宗伯神髓，画品尤能以疏散沧润之笔，发舒倪、黄意态。”金绍城《画学讲义》则认为：“查梅壑平生得力处在生，王石谷得力处在熟。生非初学之生，以其功力纯熟之后，而以生出之也。故其落笔奇警，造境幽邃，生于王、恽之时，而能自立门户。”可见査氏笔力深厚，不在鼎鼎有名的“四王吴恽”之下。
张庚《国朝画徵录》所载：“（査士标）画初学倪高士，后参以梅花道人、董文敏笔法。”古代画家总是讲究笔墨的魄力，倪瓒则以疏落有致的笔触，在浅渚平沙、陂陀萦复之外，展现出一种萧然独立的风格。此幅画中可以看到，查士标的画作已深得云林的天真幽淡之韵，但并未一味追随倪云林的“枯淡”风格，而是融入了自己独特的秀润笔墨。王石谷对此曾有评述：“……石田之笔力，尚不能作云林，而瞻老放笔辄与神似，盖其正与倪云林无二致也。余安能不倾叹之。”此言已将查士标之作品、人品与被誉为“高逸”的倪云林相提并论。
图中所绘重坡复水，树木萧疏，笔墨细腻，看似简约却层次分明。沙渚间小桥横跨，屋舍、溪石点缀其间，深邃幽远，引人入胜。树石用墨寥寥，惜墨如金，构图上较之倪云林的“一湖两岸”更为复杂。落款笔力瘦健传神，有画龙点睛之妙。
查士标的画作在故宫博物院、上海博物馆、湖北省博物馆等多所博物馆中均有庋藏。此幅《江南雨山图》与天津博物馆藏《青山卜居图》写景相似，像是《青山卜居图》的前景延伸，而此画尺幅更大，细节甚丰，颇具清逸韵味。查士标善于描绘孤亭水树，画面疏朗，意境幽远，用笔散漫，宛如故宫博物院所藏《策杖寻幽图》扇页上寻幽觅诗的文人，已然化作画者心灵的倒影，观者心中的憧憬。
观此画构图，远、中、近三景物象聚散有致，相得益彰。近、中景杂木、小桥、孤舍等细碎物象，布局散落，宛若天成。而远山平远，将近、中景的景致更为聚焦；近、中景的散落有致，又为远景注入灵动生机，使得画面生动活泼。至于山石之形，先以直线勾勒轮廓，继而以侧锋作疏朗清晰的竖式皴擦，既有力度又不失柔美。树叶或以长短线条，或以笔尖戳点，变化多端，使得本为点景的树木，成为全画灵魂所在，不可或缺。
幽趣幽心 别情别趣
此幅《江南雨山图》作于康熙二十四年乙丑（1685年），査士标时年七十一岁。在查氏年逾花甲之时，历经三藩之乱，时局动荡，战火纷飞。而这一切，对于画家查士标而言，却是过往云烟，他依旧悠然自得地居住于自己的扬州待雁楼寓所或镇江金山慈云阁开展创作。诸多清代书画史上的杰出艺术家，例如石涛、渐江、恽南田、王石谷等，均与之建立了深厚的友谊。
査士标自称为“懒老”、“懒标”等，似在回应倪瓒自称“懒（嬾）瓒”，“不求闻达，一室之外，山水而已”。他白日高卧，夜晚作画，他常与友人泛舟湖上，吟诗作画，还能与友人畅饮欢谈数月之久，可谓是一位性情豁达、能诗善画的长寿画家。
如此性情，却造就了他画作的非凡之处，用其自己的题画诗来说，便是“此间有幽趣，此人有幽心”。清代诗人汪澹漪曾言：“仆性喜画，而最恶庸俗刻板之画，彼前林后山，左亭右桥，浓淡相配，疏密适均者，皆所谓印本耳。……仆取之画，则必有别情别趣，生气飞动，其峰岭林壑，俱另是一番境界，迥出意表，令观者神情轩豁，恨不将身跳入其中。昔人所云能移我情。又云引人着胜地者，乃为画中三昧。”他认为当时只有“吴岱观、查二瞻庶几超俗，真可人之意”，具有“别情别趣”，从而画作超然脱俗、可观可游，令人忍不住漫游其间。
卓荦不群 隽永可宝
査士标曾为近代国画大家黄宾虹推崇，黄论其画称：“元四家中梅道人善用墨，新安查二瞻晚年师其意，一变倪、黄面目，自觉浑厚华滋，以视李檀园，尚逊一筹。其笔力之雄健与墨法之变化，李从董北苑得来，所谓取法其上者，然二瞻书于二米极深。参于画意，卓荦不群，娄东、虞山不能望其项背。”在黄宾虹眼中，査士标的画作甚至远远超越了赫赫有名的清初“四王”，可谓“卓荦不群”。
细观画作，左下角钤有“小雪浪斋经眼”之印，此印属于书画鉴定的行家里手苏永乾（1888－1963）。苏永乾上世纪九十年代在琉璃厂创立了名为“贞古斋”的书画店，该店以书画鉴定及经营书画文玩而著称。其斋号曰“小雪浪斋”，凡经其过眼之书画，多钤朱文长方印“小雪浪斋经眼”“雪浪斋主之章”诸印以志鸿爪。该画即为苏永乾鉴定钤印的佳作之一，历经多年，又得名家卢心远收藏，由此可知，此画为行家认可，名家鉴藏的难得之作。 133.5×64cm 约7.7平尺
钤印：梅壑、二瞻
鉴藏印：小雪浪斋经眼 著录：
1.金瑗《十百斋书画录》丑集；
2.徐邦达，《改订历代流传绘画编年表》P165，人民美术出版社，1996年10月；
3.卢辅圣主编，《中国书画全书》第七册P633，上海书画出版社，2009年；
4.陈明哲著《新安画派画家艺术活动年谱》P306，安徽美术出版社，2022年7月。 说明：
1.鉴藏者为苏永乾（1888—1963），字惕夫，河北深县人，早年从舅父张氏学书画鉴定，在琉璃厂经营古玩字画谋生。他先跟韫珍斋店主李绍勤（克甫）做学徒，后来自己独立开店，以鉴定书画和经营书画文玩出名。苏永乾收藏字画的斋号为“小雪浪斋”。苏永乾（1888—1963），字惕夫，河北深县人，早年从舅父张氏学书画鉴定，在琉璃厂经营古玩字画谋生。他先跟韫珍斋店主李绍勤（克甫）做学徒，后来自己独立开店，以鉴定书画和经营书画文玩出名。苏永乾收藏字画的斋号为“小雪浪斋”。
2.Lot8031-Lot8032为卢心远旧藏。
査士标，字二瞻，号梅壑，一号梅壑散人，自号后乙卯生，安徽休宁人，流寓江苏扬州。明诸生 。明亡弃举子业，专事书画。家多鼎彝及宋、元人真迹，遂精鉴别 。书法米芾，极以董其昌 。画初学倪瓒，后参吴镇，用笔不多，惜墨如金，风神懒散，气韵荒寒，逸品也 。与同里孙逸、汪之瑞、僧弘仁称“海阳四大家”。
▲注：嘉庆青花白描缠枝莲瓷轴头。
疏野放逸 淡宕萧然
——査士标晚年杰构《江南雨山图》
查士标作为“新安画派”的代表人物，与弘仁、汪之瑞、孙逸并称为“新安四大家”，在清初画坛占据了一席之地。他的山水画兼具米芾、倪瓒、吴镇、董其昌之长，张庚《国朝画徵录》评其“用笔不多，惜墨如金，风神懒散，气韵荒寒”，绘画风格别具特色，堪称“逸品”。此次现身上海嘉禾的査士标《江南雨山图》，为其晚年杰构，堪称馆藏级珍品。
落笔奇警 造境幽邃
查士标的笔墨历来在画史中享有美誉，备受推崇。靳治荆《思旧录》云：“其书法得董宗伯神髓，画品尤能以疏散沧润之笔，发舒倪、黄意态。”金绍城《画学讲义》则认为：“查梅壑平生得力处在生，王石谷得力处在熟。生非初学之生，以其功力纯熟之后，而以生出之也。故其落笔奇警，造境幽邃，生于王、恽之时，而能自立门户。”可见査氏笔力深厚，不在鼎鼎有名的“四王吴恽”之下。
张庚《国朝画徵录》所载：“（査士标）画初学倪高士，后参以梅花道人、董文敏笔法。”古代画家总是讲究笔墨的魄力，倪瓒则以疏落有致的笔触，在浅渚平沙、陂陀萦复之外，展现出一种萧然独立的风格。此幅画中可以看到，查士标的画作已深得云林的天真幽淡之韵，但并未一味追随倪云林的“枯淡”风格，而是融入了自己独特的秀润笔墨。王石谷对此曾有评述：“……石田之笔力，尚不能作云林，而瞻老放笔辄与神似，盖其正与倪云林无二致也。余安能不倾叹之。”此言已将查士标之作品、人品与被誉为“高逸”的倪云林相提并论。
图中所绘重坡复水，树木萧疏，笔墨细腻，看似简约却层次分明。沙渚间小桥横跨，屋舍、溪石点缀其间，深邃幽远，引人入胜。树石用墨寥寥，惜墨如金，构图上较之倪云林的“一湖两岸”更为复杂。落款笔力瘦健传神，有画龙点睛之妙。
查士标的画作在故宫博物院、上海博物馆、湖北省博物馆等多所博物馆中均有庋藏。此幅《江南雨山图》与天津博物馆藏《青山卜居图》写景相似，像是《青山卜居图》的前景延伸，而此画尺幅更大，细节甚丰，颇具清逸韵味。查士标善于描绘孤亭水树，画面疏朗，意境幽远，用笔散漫，宛如故宫博物院所藏《策杖寻幽图》扇页上寻幽觅诗的文人，已然化作画者心灵的倒影，观者心中的憧憬。
观此画构图，远、中、近三景物象聚散有致，相得益彰。近、中景杂木、小桥、孤舍等细碎物象，布局散落，宛若天成。而远山平远，将近、中景的景致更为聚焦；近、中景的散落有致，又为远景注入灵动生机，使得画面生动活泼。至于山石之形，先以直线勾勒轮廓，继而以侧锋作疏朗清晰的竖式皴擦，既有力度又不失柔美。树叶或以长短线条，或以笔尖戳点，变化多端，使得本为点景的树木，成为全画灵魂所在，不可或缺。
幽趣幽心 别情别趣
此幅《江南雨山图》作于康熙二十四年乙丑（1685年），査士标时年七十一岁。在查氏年逾花甲之时，历经三藩之乱，时局动荡，战火纷飞。而这一切，对于画家查士标而言，却是过往云烟，他依旧悠然自得地居住于自己的扬州待雁楼寓所或镇江金山慈云阁开展创作。诸多清代书画史上的杰出艺术家，例如石涛、渐江、恽南田、王石谷等，均与之建立了深厚的友谊。
査士标自称为“懒老”、“懒标”等，似在回应倪瓒自称“懒（嬾）瓒”，“不求闻达，一室之外，山水而已”。他白日高卧，夜晚作画，他常与友人泛舟湖上，吟诗作画，还能与友人畅饮欢谈数月之久，可谓是一位性情豁达、能诗善画的长寿画家。
如此性情，却造就了他画作的非凡之处，用其自己的题画诗来说，便是“此间有幽趣，此人有幽心”。清代诗人汪澹漪曾言：“仆性喜画，而最恶庸俗刻板之画，彼前林后山，左亭右桥，浓淡相配，疏密适均者，皆所谓印本耳。……仆取之画，则必有别情别趣，生气飞动，其峰岭林壑，俱另是一番境界，迥出意表，令观者神情轩豁，恨不将身跳入其中。昔人所云能移我情。又云引人着胜地者，乃为画中三昧。”他认为当时只有“吴岱观、查二瞻庶几超俗，真可人之意”，具有“别情别趣”，从而画作超然脱俗、可观可游，令人忍不住漫游其间。
卓荦不群 隽永可宝
査士标曾为近代国画大家黄宾虹推崇，黄论其画称：“元四家中梅道人善用墨，新安查二瞻晚年师其意，一变倪、黄面目，自觉浑厚华滋，以视李檀园，尚逊一筹。其笔力之雄健与墨法之变化，李从董北苑得来，所谓取法其上者，然二瞻书于二米极深。参于画意，卓荦不群，娄东、虞山不能望其项背。”在黄宾虹眼中，査士标的画作甚至远远超越了赫赫有名的清初“四王”，可谓“卓荦不群”。
细观画作，左下角钤有“小雪浪斋经眼”之印，此印属于书画鉴定的行家里手苏永乾（1888－1963）。苏永乾上世纪九十年代在琉璃厂创立了名为“贞古斋”的书画店，该店以书画鉴定及经营书画文玩而著称。其斋号曰“小雪浪斋”，凡经其过眼之书画，多钤朱文长方印“小雪浪斋经眼”“雪浪斋主之章”诸印以志鸿爪。该画即为苏永乾鉴定钤印的佳作之一，历经多年，又得名家卢心远收藏，由此可知，此画为行家认可，名家鉴藏的难得之作。 133.5×64cm 约7.7平尺