上一件拍品信息
作者
康有为
尺寸
225×60cm×2 每幅约12.2平尺
质地
纸本
备注
释文：护世波罗密,游天播耨迦。
说明：上款人为康同薇（1879-1974），字文僴，号薇君，广东南海人，康有为女儿、麦仲华之妻，曾参与戊戌变法，创办中国第一份女报《女学报》。庚子事变时为康有为在香港的全权代表。
康有为的书法成就可与他的政治成就相媲美，他不仅是开创新风的书法家，还是重要的书法理论家，1889年所著的《广艺舟双楫》从理论上全面地系统地总结碑学的一部著作，提出“尊碑”之说，大力推崇汉魏六朝碑学，对碑派书法的兴盛有着极其深远的影响。
此帧《朱砂行书五言联》尺幅很大，高2.25米，宽0.6米，是幅巨联，是其1913年流亡海外归国后的作品。并且这是一幅康有为写给女儿康同薇的书法楹联，以朱砂色写之，尤为独特珍贵。在晚晴盛行缠足的时代，康有为让女儿同薇不再缠足，并以此推动不缠足运动向全国发展。这可看出康对女儿的疼爱之心。康有为对于女儿康同薇的培养也尤为关心，悉心指导同薇读书，希望她做个知识女性。康同薇没有辜负父亲的期望，是几个子女中的佼佼者。1898年她同梁启超夫人李蕙仙在上海创办《女学报》，是我国第一份女报，也是我国最早的由妇女主持编务、以妇女为读者对象的报刊。康同薇最大的贡献莫过于帮助父亲翻译日文书籍。在百日维新的日子里，光绪皇帝非常感兴趣的由康有为所著《日本变政考》一书，便是在康同薇的帮助下而完成的，她帮助其父翻译了大量的日文资料，才使得康有得以集多年之力完成此书。康有为送给同薇的书法必然是精心之作，寓意深远。
康有为的书法气势开阔，书法以弧线为基调，字体取以圆势，笔锋干湿相间，伸展自如。转折处提笔暗过，笔断意连，长撇大捺，圆浑苍厚，古意俨然，看似随意舒展的用笔，却保证了每个字的方正和稳定。朱砂没有用墨流利，行笔相对滞涩，但于康氏长锋羊毫的挥洒中，更易显现出涩拙厚重，浑穆大气的阳刚之美。这也正是康体书法于近代书坛独树一帜，别开生面的地方。
说明：上款人为康同薇（1879-1974），字文僴，号薇君，广东南海人，康有为女儿、麦仲华之妻，曾参与戊戌变法，创办中国第一份女报《女学报》。庚子事变时为康有为在香港的全权代表。
康有为的书法成就可与他的政治成就相媲美，他不仅是开创新风的书法家，还是重要的书法理论家，1889年所著的《广艺舟双楫》从理论上全面地系统地总结碑学的一部著作，提出“尊碑”之说，大力推崇汉魏六朝碑学，对碑派书法的兴盛有着极其深远的影响。
此帧《朱砂行书五言联》尺幅很大，高2.25米，宽0.6米，是幅巨联，是其1913年流亡海外归国后的作品。并且这是一幅康有为写给女儿康同薇的书法楹联，以朱砂色写之，尤为独特珍贵。在晚晴盛行缠足的时代，康有为让女儿同薇不再缠足，并以此推动不缠足运动向全国发展。这可看出康对女儿的疼爱之心。康有为对于女儿康同薇的培养也尤为关心，悉心指导同薇读书，希望她做个知识女性。康同薇没有辜负父亲的期望，是几个子女中的佼佼者。1898年她同梁启超夫人李蕙仙在上海创办《女学报》，是我国第一份女报，也是我国最早的由妇女主持编务、以妇女为读者对象的报刊。康同薇最大的贡献莫过于帮助父亲翻译日文书籍。在百日维新的日子里，光绪皇帝非常感兴趣的由康有为所著《日本变政考》一书，便是在康同薇的帮助下而完成的，她帮助其父翻译了大量的日文资料，才使得康有得以集多年之力完成此书。康有为送给同薇的书法必然是精心之作，寓意深远。
康有为的书法气势开阔，书法以弧线为基调，字体取以圆势，笔锋干湿相间，伸展自如。转折处提笔暗过，笔断意连，长撇大捺，圆浑苍厚，古意俨然，看似随意舒展的用笔，却保证了每个字的方正和稳定。朱砂没有用墨流利，行笔相对滞涩，但于康氏长锋羊毫的挥洒中，更易显现出涩拙厚重，浑穆大气的阳刚之美。这也正是康体书法于近代书坛独树一帜，别开生面的地方。