上一件拍品信息
作者
齐白石
备注
纸本 对联 甲子 1924年作
释文：罢观舞剑忙提笔，耻共簪花笑倚门。
题识：门人陈纫兰画兰超绝，当时名高流辈，曾赠余横幅，余题七律一首，此颈句也。今为子林先生篆联，甲子五月初六日时居京华，齐璜借山吟馆主者。
钤印：木居士、白石翁、白石赏
鉴藏章：梅轩鉴赏、书法九重天、寿头馆主
说明：上款人子林为陈子林，陈子林是民国年间北京名医，与齐白石、张大千、于非闇俱有友情。陈子林的父亲是晚清一代名士，维新变法思想家陈虬(1851—1904)，原名国珍，字庆宋，号蛰庐、子珊，後改字志三，浙江瑞安县城人，祖籍乐清斗山。光绪己丑举人，其出身贫苦，陈虬自幼勤奋好学，自学成才。戊戌变法前和汤寿潜（字蛰仙）合称“浙东二蛰”，和陈黻宸、宋恕合称“东瓯三傑”。是我国近代著名的改良派思想家，是造诣很深的中医师，是我国最早的新式中医学校创办人。他的生平以维新变法思想和中医实践两方面的光辉成就载入史册。
出版：《梅轩珍藏中国名家书画选》P154，上海世纪出版股份有限公司远东出版社，2006年5月。
★此件拍品需要特殊号牌
QI BAISHI(1863-1957) Calligraphy of Couplet in Seven-character Form by Seal Script
Ink on paper; Couplet
147×28.5cm×2 每幅约3.8平尺
RMB: 2,800,000-3,800,000
齐白石自谓“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容易有骨无肉，写冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”
齐白石的篆字，得益于《天发神谶碑》和《祀三公山碑》，他早年和中年学篆书，目的在于篆刻而非书法。约50岁写《天发神谶碑》，约66岁写《三公山碑》，其晚年篆书，即得力于此二碑。齐白石的篆书成就，受此二碑刻石的深刻影响，无论用笔、结字都可以明显找到这些痕迹，但是一经老人之手的融洽，便都吐纳了自我的气息：畅适纵肆而大开大合，疏密对比，反差强烈。这些综合因素，共同构成了其篆书体势的骠悍、矫健，阳刚式的美。齐篆是继吴昌硕石鼓书法之后，独一无二的一种大方美的典范。
白石此篆书五言联，集联辑自〈祀三公山碑〉，上联中将「元」误写作「无」，可能白石写时快意酣畅，挥洒即就，了无粘滞，故未察笔误，写竟，以整联精气盈贯，笔道遒劲，瑕不掩瑜。
细细观之，此联结体近汉篆而又掺隶书用笔，将篆隶融冶一炉，下笔稳健苍劲，极其老辣，夸张疏密对比，收放有致，结体颇见匠心独运的奇险与大胆，用笔却凝重深厚，如折钗股、如锥画沙、具有震撼力和表现力，实为晚岁佳作。
释文：罢观舞剑忙提笔，耻共簪花笑倚门。
题识：门人陈纫兰画兰超绝，当时名高流辈，曾赠余横幅，余题七律一首，此颈句也。今为子林先生篆联，甲子五月初六日时居京华，齐璜借山吟馆主者。
钤印：木居士、白石翁、白石赏
鉴藏章：梅轩鉴赏、书法九重天、寿头馆主
说明：上款人子林为陈子林，陈子林是民国年间北京名医，与齐白石、张大千、于非闇俱有友情。陈子林的父亲是晚清一代名士，维新变法思想家陈虬(1851—1904)，原名国珍，字庆宋，号蛰庐、子珊，後改字志三，浙江瑞安县城人，祖籍乐清斗山。光绪己丑举人，其出身贫苦，陈虬自幼勤奋好学，自学成才。戊戌变法前和汤寿潜（字蛰仙）合称“浙东二蛰”，和陈黻宸、宋恕合称“东瓯三傑”。是我国近代著名的改良派思想家，是造诣很深的中医师，是我国最早的新式中医学校创办人。他的生平以维新变法思想和中医实践两方面的光辉成就载入史册。
出版：《梅轩珍藏中国名家书画选》P154，上海世纪出版股份有限公司远东出版社，2006年5月。
★此件拍品需要特殊号牌
QI BAISHI(1863-1957) Calligraphy of Couplet in Seven-character Form by Seal Script
Ink on paper; Couplet
147×28.5cm×2 每幅约3.8平尺
RMB: 2,800,000-3,800,000
齐白石自谓“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容易有骨无肉，写冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”
齐白石的篆字，得益于《天发神谶碑》和《祀三公山碑》，他早年和中年学篆书，目的在于篆刻而非书法。约50岁写《天发神谶碑》，约66岁写《三公山碑》，其晚年篆书，即得力于此二碑。齐白石的篆书成就，受此二碑刻石的深刻影响，无论用笔、结字都可以明显找到这些痕迹，但是一经老人之手的融洽，便都吐纳了自我的气息：畅适纵肆而大开大合，疏密对比，反差强烈。这些综合因素，共同构成了其篆书体势的骠悍、矫健，阳刚式的美。齐篆是继吴昌硕石鼓书法之后，独一无二的一种大方美的典范。
白石此篆书五言联，集联辑自〈祀三公山碑〉，上联中将「元」误写作「无」，可能白石写时快意酣畅，挥洒即就，了无粘滞，故未察笔误，写竟，以整联精气盈贯，笔道遒劲，瑕不掩瑜。
细细观之，此联结体近汉篆而又掺隶书用笔，将篆隶融冶一炉，下笔稳健苍劲，极其老辣，夸张疏密对比，收放有致，结体颇见匠心独运的奇险与大胆，用笔却凝重深厚，如折钗股、如锥画沙、具有震撼力和表现力，实为晚岁佳作。