上一件拍品信息
作者
谢稚柳
备注
设色纸本 立轴 1956年作
题识：一九五六年十一月，写似风白吾兄正之，谢稚柳。
钤印：谢稚之印、燕白衣、钁边盦
题签：谢稚柳《山茶幽禽》。瓦翁题。
钤印：瓦翁
说明：1.上款人为蒋风白，原名蒋鸿达，1915年6月出生于江苏武进。擅长意笔花鸟画，尤以水墨兰竹著称中外。曾任上海美术出版社编辑、苏州工艺美术学校高级讲师、苏州国画院特聘画师、常州市中国画研究会、苏州鹤园书画院艺术顾问、江南画院及华夏书画院名誉院长。为中国美协江苏分会会员、中国美术学院客座教授。
2.本作品已经收录於《烟江秋兰》—谢稚柳陈佩秋大师作品集，即将出版。
出版：《江左风流》十四至二十世纪的江南绘画P432-433，杨州博物馆编，上海书画出版社，2013年3月。
xie zhiliu(1910-1997) flower and bird
Ink and color on paper; Hanging scroll
104×39cm 约3.6平尺
RMB: 800,000-1,200,000
寻源千壁丹青 暇余清新妙作
—读谢稚柳1942年画赠刘力上之花鸟册
谢稚柳先生作于1942年末的这本十二篇花鸟册（每篇20.7×21cm），是他身在敦煌莫高窟研究壁画期间的画作。上款人“力上老弟”即为张大千先生的入室弟子刘力上先生，当时和谢张一起同在敦煌莫高窟。他生于1916年，又名力尚，别名刘岂，江苏江都人。早年在家乡上私塾，后到上海拜为大千先生弟子，学习人物画、山水画。上世纪四十年代曾跟随张大千，也在敦煌莫高窟待了两年多。新中国成立后，任川西文联美术协会国画组组长，1953年调北京中国美术研究院任教，传授我国传统重彩技法。后又任中央工艺美术学院教授，还是北京工笔重彩画会顾问、北京中国画研究会名誉会长、中国美术家协会会员。他的夫人俞致贞先生也是一位著名的花鸟国画家，中央工艺美术学院教授，夫妇多有合作之作。
1941年，张大千赴敦煌临摹壁画，曾数度致书谢稚柳，邀他去敦煌研究壁画。谢稚柳其时正在监察院当于右任的秘书，得到了他的极力促成。1942年秋，谢稚柳出川北上，经天水，过兰州，西渡流沙，途径半月，方到敦煌。有别于张大千时壁画的临摹，他此次去敦煌专为研究壁画，时四百余洞窟进行测量，记录窟中内容，历时一年，后著有《敦煌石室记》和《敦煌艺术叙录》。敦煌的生活清苦而单调，大千先生曾说道：“每天早晨吃一碗大麦炒熟磨粉加红糖，用开水冲成的面条，随即入洞工作，一直要到下午出洞，才能吃饭。渐渐地由两餐改为三顿，由果腹居然可讲究口腹之欲了”。敦煌莫高窟坐西朝东，每日清晨，谢稚柳趁着阳光的照射，进洞测量记录，下午进行资料整理，日日如此，他描述这种单调的生活为：“冲风线阵，茎草不滋，黄沙弥望，广漠几千。既居久，无所取乐，常联十余骑驰骋于期间，沙风如虎，半日曝野，面色成焦墨，引以为一乐”。据此推想，这本画赠刘力上的花鸟册，应是闲暇之余的遣兴之作。
此套十二篇册页，分绘四时花卉，有海棠、水仙、红叶、桃花、荷花、茶花、萱花、梅花、古木、竹石、秋果、山禽。其中山茶一篇属本款页，其余均仅钤有“谢稚”、“谢稚之印”、“稚柳居士”、“小谢”、“燕白衣”、“柳白衣”、“迟燕”、“迟燕居”、“迟燕草堂”等不同印章。后经陈佩秋先生每篇画上题签及对页题识，并题写“清新俊逸”扉页和“壮暮翁一九四二年花鸟册十二页”的签条，成为一件不可多得的谢陈书画合璧佳作。
谢稚柳先生的早年花鸟画源自陈老莲，这套1942年的花鸟册页，正是此种画风之典范，然而敦煌壁画设色的沉雄古雅，也时此作和他的四十年代以后画风产生了深远影响。例如绿叶海棠、红叶九月海棠、水仙叶、萱花、荷花、桃花、山茶花、红枫等用的浓重的石绿、白粉和朱砂，都在莫高窟千壁丹青中处处可见。
此套册页中，陈佩秋先生选用了谢稚柳自作诗和唐人诗句为对题诗，各篇书法，结构严谨，章法自然，行笔的徐舒疾缓，得心应手，笔势的起落承接，从容不迫。她的行草书是从唐代智永和怀素入手，兼收并蓄历代名家之长，形成了自己厚重与灵动并举、雄壮与纤细共存的独特风格。与其绘画成就相比，她的书法艺术毫不逊色，可谓相得益彰。
此套花鸟册页实具有如下特点：其一，各页的构图奇妙，门类完整，勾勒灵动，晕染精细，堪称谢稚柳早年花鸟册页形式的典范。与他的另一本作于壬午（1942）同年之夏，远赴敦煌之前，有徐悲鸿《稚柳漫兴》题签和陈佩秋对题的十二开山水花鸟册页相比较，各有千秋，难分伯仲，不差上下。其二，谢稚柳和张大千的结交，情同手足，大千先生的弟子们皆尊呼他为“师叔”。“师叔”赠送“师侄”称其为“老弟”的画作，用心尽力，可谓存世仅此一件。其三，此册画于敦煌莫高窟，也是存世仅见，具有艺术与历史之双重价值，弥足珍贵。
著名中国哲学史家、历史学家、千年章草书法第一人王蘧常教授曾称誉“谢稚柳是一本书”。有人评论：“像谢稚柳那样集书画、收藏、鉴定、史论、诗文等多方面成就于一身的全能型画家，实为绝无仅有。所以，更愿意称他为‘江南才子’，他的身上是有着显著传统文人气质的。这种气质流于笔端，则呈现出一派潇洒出尘、醇厚清奇的气象，故时人评谢老的书画，‘与张大千先生相比，谢稚柳先生花鸟笔墨藴蓄更胜一筹’。这也是世传家学的谢稚柳，为许多人所不及的地方。”以上所言，虽有褒奖之意，却不失中肯之实。
谢稚柳的这件难得稀有之品，当是有实力和眼力的收藏家志在必得之物。
-谢定琨
2015年3月26日沪上
题识：一九五六年十一月，写似风白吾兄正之，谢稚柳。
钤印：谢稚之印、燕白衣、钁边盦
题签：谢稚柳《山茶幽禽》。瓦翁题。
钤印：瓦翁
说明：1.上款人为蒋风白，原名蒋鸿达，1915年6月出生于江苏武进。擅长意笔花鸟画，尤以水墨兰竹著称中外。曾任上海美术出版社编辑、苏州工艺美术学校高级讲师、苏州国画院特聘画师、常州市中国画研究会、苏州鹤园书画院艺术顾问、江南画院及华夏书画院名誉院长。为中国美协江苏分会会员、中国美术学院客座教授。
2.本作品已经收录於《烟江秋兰》—谢稚柳陈佩秋大师作品集，即将出版。
出版：《江左风流》十四至二十世纪的江南绘画P432-433，杨州博物馆编，上海书画出版社，2013年3月。
xie zhiliu(1910-1997) flower and bird
Ink and color on paper; Hanging scroll
104×39cm 约3.6平尺
RMB: 800,000-1,200,000
寻源千壁丹青 暇余清新妙作
—读谢稚柳1942年画赠刘力上之花鸟册
谢稚柳先生作于1942年末的这本十二篇花鸟册（每篇20.7×21cm），是他身在敦煌莫高窟研究壁画期间的画作。上款人“力上老弟”即为张大千先生的入室弟子刘力上先生，当时和谢张一起同在敦煌莫高窟。他生于1916年，又名力尚，别名刘岂，江苏江都人。早年在家乡上私塾，后到上海拜为大千先生弟子，学习人物画、山水画。上世纪四十年代曾跟随张大千，也在敦煌莫高窟待了两年多。新中国成立后，任川西文联美术协会国画组组长，1953年调北京中国美术研究院任教，传授我国传统重彩技法。后又任中央工艺美术学院教授，还是北京工笔重彩画会顾问、北京中国画研究会名誉会长、中国美术家协会会员。他的夫人俞致贞先生也是一位著名的花鸟国画家，中央工艺美术学院教授，夫妇多有合作之作。
1941年，张大千赴敦煌临摹壁画，曾数度致书谢稚柳，邀他去敦煌研究壁画。谢稚柳其时正在监察院当于右任的秘书，得到了他的极力促成。1942年秋，谢稚柳出川北上，经天水，过兰州，西渡流沙，途径半月，方到敦煌。有别于张大千时壁画的临摹，他此次去敦煌专为研究壁画，时四百余洞窟进行测量，记录窟中内容，历时一年，后著有《敦煌石室记》和《敦煌艺术叙录》。敦煌的生活清苦而单调，大千先生曾说道：“每天早晨吃一碗大麦炒熟磨粉加红糖，用开水冲成的面条，随即入洞工作，一直要到下午出洞，才能吃饭。渐渐地由两餐改为三顿，由果腹居然可讲究口腹之欲了”。敦煌莫高窟坐西朝东，每日清晨，谢稚柳趁着阳光的照射，进洞测量记录，下午进行资料整理，日日如此，他描述这种单调的生活为：“冲风线阵，茎草不滋，黄沙弥望，广漠几千。既居久，无所取乐，常联十余骑驰骋于期间，沙风如虎，半日曝野，面色成焦墨，引以为一乐”。据此推想，这本画赠刘力上的花鸟册，应是闲暇之余的遣兴之作。
此套十二篇册页，分绘四时花卉，有海棠、水仙、红叶、桃花、荷花、茶花、萱花、梅花、古木、竹石、秋果、山禽。其中山茶一篇属本款页，其余均仅钤有“谢稚”、“谢稚之印”、“稚柳居士”、“小谢”、“燕白衣”、“柳白衣”、“迟燕”、“迟燕居”、“迟燕草堂”等不同印章。后经陈佩秋先生每篇画上题签及对页题识，并题写“清新俊逸”扉页和“壮暮翁一九四二年花鸟册十二页”的签条，成为一件不可多得的谢陈书画合璧佳作。
谢稚柳先生的早年花鸟画源自陈老莲，这套1942年的花鸟册页，正是此种画风之典范，然而敦煌壁画设色的沉雄古雅，也时此作和他的四十年代以后画风产生了深远影响。例如绿叶海棠、红叶九月海棠、水仙叶、萱花、荷花、桃花、山茶花、红枫等用的浓重的石绿、白粉和朱砂，都在莫高窟千壁丹青中处处可见。
此套册页中，陈佩秋先生选用了谢稚柳自作诗和唐人诗句为对题诗，各篇书法，结构严谨，章法自然，行笔的徐舒疾缓，得心应手，笔势的起落承接，从容不迫。她的行草书是从唐代智永和怀素入手，兼收并蓄历代名家之长，形成了自己厚重与灵动并举、雄壮与纤细共存的独特风格。与其绘画成就相比，她的书法艺术毫不逊色，可谓相得益彰。
此套花鸟册页实具有如下特点：其一，各页的构图奇妙，门类完整，勾勒灵动，晕染精细，堪称谢稚柳早年花鸟册页形式的典范。与他的另一本作于壬午（1942）同年之夏，远赴敦煌之前，有徐悲鸿《稚柳漫兴》题签和陈佩秋对题的十二开山水花鸟册页相比较，各有千秋，难分伯仲，不差上下。其二，谢稚柳和张大千的结交，情同手足，大千先生的弟子们皆尊呼他为“师叔”。“师叔”赠送“师侄”称其为“老弟”的画作，用心尽力，可谓存世仅此一件。其三，此册画于敦煌莫高窟，也是存世仅见，具有艺术与历史之双重价值，弥足珍贵。
著名中国哲学史家、历史学家、千年章草书法第一人王蘧常教授曾称誉“谢稚柳是一本书”。有人评论：“像谢稚柳那样集书画、收藏、鉴定、史论、诗文等多方面成就于一身的全能型画家，实为绝无仅有。所以，更愿意称他为‘江南才子’，他的身上是有着显著传统文人气质的。这种气质流于笔端，则呈现出一派潇洒出尘、醇厚清奇的气象，故时人评谢老的书画，‘与张大千先生相比，谢稚柳先生花鸟笔墨藴蓄更胜一筹’。这也是世传家学的谢稚柳，为许多人所不及的地方。”以上所言，虽有褒奖之意，却不失中肯之实。
谢稚柳的这件难得稀有之品，当是有实力和眼力的收藏家志在必得之物。
-谢定琨
2015年3月26日沪上