上一件拍品信息
作者
程十髮
备注
设色纸本 立轴
题识：后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。曾枝剡棘，圆果抟兮。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类任道兮。纷緼宜修，姱而不丑兮。嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮？深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。秉德无私，参天地兮。愿岁并谢，与长友兮。淑离不淫，梗其有理兮。年岁虽少，可师长兮。行比伯夷，置以为像兮。研吾先生法家属写屈灵均造像，并书《橘颂》於端，乞大雅之教，云间程十髮。
钤印：程、十髮画、人未老、云间
鉴藏章：研朴堂藏
刘旦宅题签：程十髮画屈灵均橘颂图，庚申冬日刘旦宅记。
钤印：刘浑、旦宅
说明：李研吾上款。
cheng shifa(1921-2007) Qu Yuan Eulogizing Orange
Ink and color on paper; Hanging scroll
95.5×67cm 约5.8平尺
RMB: 380,000-580,000
陈佩秋1922年12月生，女，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。 国立艺术专科学校毕业 。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师 。中国美术家协会会员 。擅长中国画 。作品有《天目山杜鹃》；《水佩风裳》入选第三届全国美展；《红满枝头》入选第六届全国美展优秀作品展 。
《菊竹双清》赏析
诗家有论曰“情动于中而形于言”；又云“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”。私意以为，以此语论画家的创作也极为妥帖。无论今古，惟有倾注了真感情的作品才足以打动观者，而这种真感情则来源于画家对自然物象的真眷恋、真关怀。陈佩秋正是以一种广博兼爱的情怀去体察山川明晦、鸟语莺啼。所以她笔下的诸多物象，如竹林幽鸟、蕉底栖鸭、山花烂漫、兰若蝶影，无不呈现一股从画家心间流淌而出的兴旺向上的生命力；欣欣然、活脱脱，呼之欲出！诚如稼轩所言“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄”。正如这幅《菊竹双清》，布局繁而不乱，朵朵菊花清晰可见，色彩醒目。远远望去，与莫奈的睡莲有异曲同工之妙。然而，这一切自然也得力于陈老高超的技巧。所谓技巧，就是驾驭笔墨能力的“难”。这种技巧的锤炼，一则得自于长期写生的探索，一则来自于传统法度的浸淫。
陈佩秋对色彩的巧妙运用使得此幅绘画作品富有灵动性。她并不以峰峦起伏、山势变化来造成画面的奇崛、险峻，而是以铺陈之法，力求画境的深邃厚重。再以传统笔墨点线为骨骼，大胆采用西方点彩派与印象派用色之法，在色墨交融的极大对比之下，在色彩斑斓、光影迷离之间，为观者洞开了一个新奇优雅，同时又静谧深邃的审美境界，凸现出无穷的生机活力。
题识：后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。曾枝剡棘，圆果抟兮。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类任道兮。纷緼宜修，姱而不丑兮。嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮？深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。秉德无私，参天地兮。愿岁并谢，与长友兮。淑离不淫，梗其有理兮。年岁虽少，可师长兮。行比伯夷，置以为像兮。研吾先生法家属写屈灵均造像，并书《橘颂》於端，乞大雅之教，云间程十髮。
钤印：程、十髮画、人未老、云间
鉴藏章：研朴堂藏
刘旦宅题签：程十髮画屈灵均橘颂图，庚申冬日刘旦宅记。
钤印：刘浑、旦宅
说明：李研吾上款。
cheng shifa(1921-2007) Qu Yuan Eulogizing Orange
Ink and color on paper; Hanging scroll
95.5×67cm 约5.8平尺
RMB: 380,000-580,000
陈佩秋1922年12月生，女，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。 国立艺术专科学校毕业 。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师 。中国美术家协会会员 。擅长中国画 。作品有《天目山杜鹃》；《水佩风裳》入选第三届全国美展；《红满枝头》入选第六届全国美展优秀作品展 。
《菊竹双清》赏析
诗家有论曰“情动于中而形于言”；又云“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”。私意以为，以此语论画家的创作也极为妥帖。无论今古，惟有倾注了真感情的作品才足以打动观者，而这种真感情则来源于画家对自然物象的真眷恋、真关怀。陈佩秋正是以一种广博兼爱的情怀去体察山川明晦、鸟语莺啼。所以她笔下的诸多物象，如竹林幽鸟、蕉底栖鸭、山花烂漫、兰若蝶影，无不呈现一股从画家心间流淌而出的兴旺向上的生命力；欣欣然、活脱脱，呼之欲出！诚如稼轩所言“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄”。正如这幅《菊竹双清》，布局繁而不乱，朵朵菊花清晰可见，色彩醒目。远远望去，与莫奈的睡莲有异曲同工之妙。然而，这一切自然也得力于陈老高超的技巧。所谓技巧，就是驾驭笔墨能力的“难”。这种技巧的锤炼，一则得自于长期写生的探索，一则来自于传统法度的浸淫。
陈佩秋对色彩的巧妙运用使得此幅绘画作品富有灵动性。她并不以峰峦起伏、山势变化来造成画面的奇崛、险峻，而是以铺陈之法，力求画境的深邃厚重。再以传统笔墨点线为骨骼，大胆采用西方点彩派与印象派用色之法，在色墨交融的极大对比之下，在色彩斑斓、光影迷离之间，为观者洞开了一个新奇优雅，同时又静谧深邃的审美境界，凸现出无穷的生机活力。