上一件拍品信息
作者
谢稚柳
备注
设色纸本 镜框 1978年作
题识：菊芬同志清赏，一九七八年六月六日，稚柳。
钤印：壮暮堂、稚柳
说明：上款人秦菊芬为李雪菱生母。
xie zhiliu(1910-1997) Lotus Pond
Ink and color on paper; Framed
54.5×132cm 约6.5平尺
RMB: 250,000-380,000
陆俨少(1909－1993)，又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。其历任第六届、七届人大代表、浙江美术学院（今中国美术学院）教授、中国美术家协会理事等职；同时还是位出色的美术教育家，他提出“四分读书、三分写字、三分作画”的独到见解，注重提高学生的全面修养。
《唐人诗意图》赏析
陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。
陆俨少《唐人诗意图》作于1978年2月，上款人为原上海市委财贸部副部长、市委常委李研吾之子李效朴。此图构图别具匠心，大山流云飘渺无际。画面中，长长的坡石随着树石、墨块的堆积，蜿蜒而上，淡赭石色晕染显示出坡石受光的一面，淡墨处以示草木之盛。前树繁茂挺立环绕，远处古木苍石掩映，暗示前后空间关系，流云自左及右变幻无方。山间飞瀑呈现出强烈的视觉冲击，而后山自然远退，丘壑深重之感顿生。加之左右云山所形成的视觉连续形成丰富的层次。上部墨块突兀，此种构图令人叫绝，非陆俨少不可为。此作以传统山水画透视法，运用传统山水范式，表现出极为现代的一种山水空间关系。绘画场景壮阔宏大。此画笔势婉转飘逸，既重丘壑，也重笔墨，融细密于放纵。
题识：菊芬同志清赏，一九七八年六月六日，稚柳。
钤印：壮暮堂、稚柳
说明：上款人秦菊芬为李雪菱生母。
xie zhiliu(1910-1997) Lotus Pond
Ink and color on paper; Framed
54.5×132cm 约6.5平尺
RMB: 250,000-380,000
陆俨少(1909－1993)，又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。其历任第六届、七届人大代表、浙江美术学院（今中国美术学院）教授、中国美术家协会理事等职；同时还是位出色的美术教育家，他提出“四分读书、三分写字、三分作画”的独到见解，注重提高学生的全面修养。
《唐人诗意图》赏析
陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。
陆俨少《唐人诗意图》作于1978年2月，上款人为原上海市委财贸部副部长、市委常委李研吾之子李效朴。此图构图别具匠心，大山流云飘渺无际。画面中，长长的坡石随着树石、墨块的堆积，蜿蜒而上，淡赭石色晕染显示出坡石受光的一面，淡墨处以示草木之盛。前树繁茂挺立环绕，远处古木苍石掩映，暗示前后空间关系，流云自左及右变幻无方。山间飞瀑呈现出强烈的视觉冲击，而后山自然远退，丘壑深重之感顿生。加之左右云山所形成的视觉连续形成丰富的层次。上部墨块突兀，此种构图令人叫绝，非陆俨少不可为。此作以传统山水画透视法，运用传统山水范式，表现出极为现代的一种山水空间关系。绘画场景壮阔宏大。此画笔势婉转飘逸，既重丘壑，也重笔墨，融细密于放纵。