上一件拍品信息
作者
谢稚柳
备注
陈佩秋(1923- )
设色纸本 立轴 丁卯 1987年作
题识：丁卯新秋，写荷塘过雨，壮暮翁稚柳。
钤印:稚柳、壮暮翁
陈佩秋边跋：谢稚柳荷塘过雨图，庚寅十月，截玉轩健碧题。
钤印：健碧、陈氏
对联释文：泥根玉雪原无染，风叶青葱亦自香。
题识:壬辰冬十二月，健碧。
钤印：佩秋、陈氏、大乐
签条：陈佩秋书范成大荷诗联，癸巳健碧签。钤印：陈氏、佩秋
陈佩秋题签：谢稚柳荷塘过雨图，庚寅秋日健碧签。
钤印：陈、佩秋
说明：本作品已经收录於《烟江秋兰》—谢稚柳陈佩秋大师作品集，即将出版。
xie zhiliu(1910-1997)、
CHEN PEIQIU painting and calligraphy
Ink and color on paper; Hanging scroll
画心：97×63cm 约5.6平尺
对联：135.5×34cm×2 每幅约4.2平尺
RMB: 500,000-800,000
《红衣画眉》赏析
谢稚柳此作画一红衣画眉鸟立於白色山茶枝上，画眉翅尾殷红，传说此鸟为前蜀后主王衍的宫人化作而成，故呼“红衣画眉”。大千曾形容它“鸣声婉媚，光艳射人”。谢稚柳笔下，红衣画眉朱翅墨眉，浓淡黄羽，颇具富贵气息；山茶则是绿叶白花，素雅至极，两者置於空白背景中，宁静高贵，相得益彰。谢稚柳作画以山水、花鸟名世，而其早年创作则以花鸟为主，最爱晚明变形主义陈老莲作品，得其奇古之气。
此幅《红衣画眉》以画家多年前在四川所见为题材，鸟与花卉的刻画细致入微，而折枝、空白背景处理等方式则又将物象从单纯的写实中拉入富於画意的境界，既可见画家功力深厚，亦体现出他对宋人花鸟意境的参悟，可谓谢稚柳花鸟佳作。
设色纸本 立轴 丁卯 1987年作
题识：丁卯新秋，写荷塘过雨，壮暮翁稚柳。
钤印:稚柳、壮暮翁
陈佩秋边跋：谢稚柳荷塘过雨图，庚寅十月，截玉轩健碧题。
钤印：健碧、陈氏
对联释文：泥根玉雪原无染，风叶青葱亦自香。
题识:壬辰冬十二月，健碧。
钤印：佩秋、陈氏、大乐
签条：陈佩秋书范成大荷诗联，癸巳健碧签。钤印：陈氏、佩秋
陈佩秋题签：谢稚柳荷塘过雨图，庚寅秋日健碧签。
钤印：陈、佩秋
说明：本作品已经收录於《烟江秋兰》—谢稚柳陈佩秋大师作品集，即将出版。
xie zhiliu(1910-1997)、
CHEN PEIQIU painting and calligraphy
Ink and color on paper; Hanging scroll
画心：97×63cm 约5.6平尺
对联：135.5×34cm×2 每幅约4.2平尺
RMB: 500,000-800,000
《红衣画眉》赏析
谢稚柳此作画一红衣画眉鸟立於白色山茶枝上，画眉翅尾殷红，传说此鸟为前蜀后主王衍的宫人化作而成，故呼“红衣画眉”。大千曾形容它“鸣声婉媚，光艳射人”。谢稚柳笔下，红衣画眉朱翅墨眉，浓淡黄羽，颇具富贵气息；山茶则是绿叶白花，素雅至极，两者置於空白背景中，宁静高贵，相得益彰。谢稚柳作画以山水、花鸟名世，而其早年创作则以花鸟为主，最爱晚明变形主义陈老莲作品，得其奇古之气。
此幅《红衣画眉》以画家多年前在四川所见为题材，鸟与花卉的刻画细致入微，而折枝、空白背景处理等方式则又将物象从单纯的写实中拉入富於画意的境界，既可见画家功力深厚，亦体现出他对宋人花鸟意境的参悟，可谓谢稚柳花鸟佳作。